Leni Riefenstahl: Moviemaker za tretji rajh

Termini: 22. avgust 1902 - 8. september 2003

Poklic: filmska režiserka, igralka, plesalka, fotografinja

Poznan tudi kot: Berta (Bertha) Helene Amalie Riefenstahl

Kariera Leni Riefenstahl je vključevala delo plesalke, igralke, filmske producentke, režiserke in tudi a fotograf, toda preostalo kariero Leni Riefenstahl je zasenčila njena zgodovina kot ustvarjalec dokumentarcev za Nemčijo Tretji rajh v tridesetih letih 20. stoletja. Pogosto imenovana Hitlerjeva propagandistka, zanikala je znanje o kakršni koli odgovornosti za holokavst in leta 1997 za New York Times rekla: "Nisem vedela, kaj se dogaja. O teh stvareh nisem vedel ničesar. "

Leni Riefenstahl se je rodila leta 1902 v Berlinu. Njen oče je v vodovodnem poslu nasprotoval njenemu cilju, da bi se izučil za plesalca, vendar je temu sledil vseeno izobraževanje na berlinski Kunstakademie, kjer je študirala ruski balet in pod Mary Wigman moderni ples.

Leni Riefenstahl se je v letih 1923 do 1926 v mnogih evropskih mestih kot plesalka pojavila kot plesalka. Navdušila jo je delo ustvarjalca filma Arnolda Fancka, katerega »gorski« filmi so predstavili podobe skoraj mitskega boja ljudi proti moči narave. Fanck je govorila, da ji je dal vlogo v enem od njegovih gorskih filmov, ki igra vlogo plesalca. Nato je nadaljevala z igranjem v še petih Fanckovih filmih.

Do leta 1931 je ustanovila lastno produkcijsko podjetje Leni Riefenstahl-Produktion. Leta 1932 je producirala, režirala in igrala v Das blaue Licht ("Modra luč"). Ta film je bil njen poskus dela znotraj žanra gorskega filma, vendar z žensko kot osrednjim likom in bolj romantično predstavitvijo. Že zdaj je pokazala svojo spretnost urejanja in tehničnega eksperimentiranja, ki je bil znak njenega dela pozneje v desetletju.

Leni Riefenstahl je pozneje povedala zgodbo o dogajanju na shodu nacistične stranke, na katerem je govoril Adolf Hitler. Njegov učinek nanjo je, kot je poročala, naelektril. Povezala se je z njim in kmalu jo je prosil, naj posname glavni film Nacisti miting. Ta film, izdelan leta 1933 in naslovljen Sieg des Glaubens ("Zmaga vere"), je bila kasneje uničena, v poznejših letih pa je Riefenstahl zanikala, da ima veliko umetniško vrednost.

Naslednji film Leni Riefenstahl je ustvaril njen mednarodni ugled: Triumph des Willens ("Triumf volje"). Ta dokumentarec o konvenciji nacistične stranke iz leta 1934 v Nürnbergu (Nürnberg) je označen za najboljši propagandni film, kar je bil kdaj posnet. Leni Riefenstahl je vedno zanikala, da gre za propagando - raje izraz dokumentarec - in jo je tudi imenovala "mati dokumentarca".

A kljub njenim zanikanjem, da je bil film vse prej kot umetniško delo, so močni dokazi, da je bila več kot pasivna opazovalka s kamero. Leta 1935 je Leni Riefenstahl napisala knjigo (z ghostopisom) o nastanku tega filma: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films, na voljo v Nemško. Tam zatrjuje, da je pomagala načrtovati miting, tako da je bil rath deloma organiziran z namenom, da bi naredil bolj učinkovit film.

Kritičar Richard Meran Barsam za film pravi, da je "kinematografsko zaslepljiv in ideološko zloben". Hitler v filmu postane a lik večjih od življenja, skoraj božanstvo in vsi drugi ljudje so upodobljeni tako, da je izgubljena njihova individualnost - poveličevanje kolektivno.

David B. Hinton opozarja na uporabo telefoniškega objektiva Leni Riefenstahl za nabiranje pristnih čustev na obrazih, ki jih prikazuje. "Fanatizem, ki je očiten na obrazih, je že bil tam, ni bil ustvarjen za film." Tako, poziva, ne bi smeli najti Leni Riefenstahl glavnega krivca pri snemanju filma.

Film je tehnično sijajen, še posebej pri montaži, rezultat pa je dokumentarni film bolj estetski kot dobeseden. Film poveličuje nemško ljudstvo - predvsem tiste, ki "gledajo Arijski"- in praktično kljubuje voditelju, Hitlerju. V svojih slikah, glasbi in strukturi igra na domoljubna in nacionalistična čustva.

Potem ko je nemške oborožene sile praktično opustila "Triumph", je leta 1935 poskušala nadomestiti še en film: Oznaka der Freiheit: Unsere Wehrmach (Dan svobode: Naše oborožene sile).

Hitler in nacisti so za olimpijske igre leta 1936 ponovno pozvali k spretnosti Leni Riefenstahl. Dala je veliko širino, da bi preizkusila posebne tehnike - vključno s kopanjem jamov poleg oboka, na primer, da bi dobili boljši zorni kot - pričakovali so, da bo film znova prikazal slavo Nemčija. Leni Riefenstahl je vztrajala in dobila dogovor, da ji bo dal veliko svobode pri snemanju filma; kot primer, kako je uveljavljala svobodo, se je lahko uprla Goebellovim nasvetom, da bi zmanjšala poudarek afroameriškemu športniku Jesseu Owensu. Owensu je uspela dati precej časa za zaslon, čeprav njegova močna navzočnost ni bila povsem v skladu z ortodoksnim pro-arijskim nacističnim stanjem.

Nastali dvodelni film, Olympische Spiele ("Olympia") je tudi prejel priznanje za svoje tehnične in umetniške zasluge ter kritike za "nacistične" estetsko. "Nekateri trdijo, da so film financirali nacisti, vendar je Leni Riefenstahl to zanikala povezava.

Leni Riefenstahl je med vojno začela in ustavila več filmov, vendar ni dokončala nobenega in ni sprejela več nalog za dokumentarne filme. Ona snema Tiefland ("Lowlands"), vrnitev k romantičnemu gorskemu filmskemu slogu, preden se je končala druga svetovna vojna, vendar ni mogla dokončati montaže in drugih postprodukcijskih del. Nekaj ​​načrtovanja filma je naredila o Pentizileji, amazonski kraljici, vendar načrtov ni nikoli izvedla.

Leta 1944 se je poročila s Petrom Jakobom. Ločila sta se leta 1946.

Po vojni so jo za nekaj časa zaprli zaradi svojih pro-nacističnih prispevkov. Leta 1948 je nemško sodišče ugotovilo, da ni bila aktivno nacistka. Istega leta je Mednarodni olimpijski komite Leni Riefenstahl podelil zlato medaljo in diplomo za "Olimpijo".

Leta 1952 jo je drugo nemško sodišče uradno potrdilo vsakršnega sodelovanja, ki bi ga lahko šteli za vojni zločin. Leta 1954 je dr. Tiefland je bil do skromnega uspeha dokončan in sproščen.

Leta 1968 je začela živeti pri Horstu Kettnerju, ki je bil več kot 40 let mlajši od nje. Še vedno je bil njen spremljevalec ob njeni smrti leta 2003.

Leni Riefenstahl se je iz filma preusmerila v fotografijo. Leta 1972 je londonski Times Leni Riefenstahl fotografiral olimpijske igre v Münchnu. Toda v svojem delu v Afriki je dosegla novo slavo.

Leni Riefenstahl je pri prebivalcih Nube iz južnega Sudana našel priložnosti, da vizualno razišče lepote človeškega telesa. Njena knjiga Die Nuba, teh fotografij je bila objavljena leta 1973. Etnografi in drugi so kritizirali te fotografije golih moških in žensk, veliko z obrazom, poslikanimi v abstraktne vzorce in nekaj upodobljenih spopadov. Na teh fotografijah kot v njenih filmih so ljudje upodobljeni bolj kot abstrakcije kot kot edinstvene osebe. Knjiga je ostala nekoliko priljubljena kot poean človeški obliki, čeprav bi jo nekateri poimenovali kot najpomembnejša fašistična podoba. Leta 1976 je sledila tej knjigi z drugim, Ljudje Kan.

Leta 1973 so bili intervjuji z Leni Riefenstahl vključeni v televizijski dokumentarni film CBS o njenem življenju in delu. Leta 1993 je angleški prevod njene avtobiografije in posnet dokumentarec, ki je obsegal obsežen oba intervjuja z Leni Riefenstahl sta vključevala njeno nenehno trditev, da njeni filmi niso bili nikoli politični. Dokumentarec Raya Mullerja, ki ga nekateri kritizirajo kot preveč enostavno, drugi pa tudi Riefenstahl, kot preveč kritičen, postavlja poenostavljeno vprašanje, "feministična pionirka ali ženska zla?"

Morda utrujena od kritike njenih človeških podob, da še vedno predstavlja "fašistično estetiko" Leni Riefenstahl se je v 70. letih naučila potapljanja in se usmerila v fotografiranje podvodne narave prizori. Tudi ti so bili objavljeni, prav tako dokumentarni film s posnetki iz 25-letnega podvodnega dela, ki je bil leta 2002 prikazan na francosko-nemškem umetniškem kanalu.

Leni Riefenstahl se je leta 2002 vrnila med novice - ne le za svoj 100. rojstni dan. Tožili so jo Romi in Sinti ("cigan") zagovarja v imenu dodatkov, ki so delali Tiefland. Trdili so, da je najela te doplačnike, saj je vedela, da so jih v delovnem taborišču vzeli za delo na filmu in jih zaprli ponoči med snemanjem, da bi preprečili njihov pobeg, in se ob koncu snemanja vrnili v koncentracijska taborišča in verjetno smrt 1941. Leni Riefenstahl je najprej trdila, da je videla "vse" doplačnikov žive po vojni ("nič se ni zgodilo nobenemu od njih."), Potem pa je to trditev umaknila in izdal še eno izjavo, v kateri je poudaril, da so nacisti obravnavali "cigance", vendar je zanikal osebno znanje ali odgovornost za to, kar se je zgodilo z doplačila Tožba jo je obtožila zanikanja holokavsta, zločina v Nemčiji.

Jodie Foster si že od vsaj leta 2000 prizadeva za produkcijo filma o Leni Riefenstahl.

Leni Riefenstahl je v zadnjem intervjuju še naprej vztrajala, da sta umetnost in politika ločeni in da je to, kar je storila, v svetu umetnosti.