Čeprav je to dejstvo pogosto pozabljeno, Edvard Munch predvideno Krik biti del nanizanke, znane kot Frizura življenja. Serija se je ukvarjala s čustvenim življenjem, ki je verjetno veljalo za vse sodobne ljudi, čeprav je v resnici veljala za Munchovo najljubšo temo: njega samega. Friz raziskal tri različne teme - Ljubezen, tesnoba in smrt - skozi podteme v vsaki. Krik je bilo zaključno delo teme Ljubezen in je pomenilo obup. Po poročanju Muncha je bil obup končni izid ljubezni.
Androgin, plešast, bled, usta odprta v raku bolečine. Roke očitno ne zasenčijo "krika", ki je lahko ali ne, da je notranji. Če je slednje, jasno samo lik ga sliši ali bi človek, ki se naslanja na ograjo v ozadju, imel nekakšen narisan odziv.
Ta številka ne bi mogla biti nikogar ali nikogar; lahko je Sodobni človek, lahko je to Munchhov pokojni starš ali pa je to lahko njegova duševno bolna sestra. Najverjetneje predstavlja samega Muncha ali bolje rečeno, kaj se mu je dogajalo v glavi. Če smo pošteni, je imel družinsko zgodovino slabega telesnega in duševnega zdravja in je pogosto razmišljal o teh odmevih usode. Imel je očeta
in matere, imel pa je tudi pridobljeno zgodovino zlorabe alkohola. Združite zgodovine in njegova psiha je bila zelo pogosto v nemiru.Vemo, da je imel ta prizor resnično lokacijo, s pogledom na cesto, ki je prehodila hrib Ekeberg, jugovzhodno od Osla. S tega vidika se vidi Oslo, Oslo Fjord in otok Hovedøya. Munch bi bil z okolico seznanjen, ker je bila njegova mlajša sestra Laura 29. februarja 1892 tam predana norem azilu.
Obstajajo štiri barvne različice, pa tudi črno-beli litografski kamen Munch, ustvarjen leta 1895.
Vse različice so bile narejene na kartonu in za to je bil razlog. Munch je karton uporabljal iz potrebe na začetku svoje kariere; je bilo veliko cenejše od platna. Kasneje, ko si je zlahka privoščil platno, je pogosto uporabljal karton, samo zato, ker mu je bila všeč - in se je navadila - njene teksture.
Munch je skoraj vedno uvrščen med simbolične, vendar ne bodite napačni Krik: to je ekspresionizem v eni svojih najbolj sijajnih ur (res, v 1890-ih gibanje ni bilo ekspresionizma, vendar imamo pri sebi).
Munch ni odložil vere reprodukcije pokrajine, ki obdaja fjord Oslo. Številke v ozadju ni mogoče prepoznati, osrednja figura pa je komaj videti človeška. Turbulentno živo nebo morda - a verjetno ne - predstavlja Muncovih spominov na fenomenalne sončne zahode desetletje prej, ko je pepel izbruhnil leta 1883 Krakatoa obkrožila globus v zgornji atmosferi.
Kar je registracija, je neokusna kombinacija barv in razpoloženja. Neprijetno nam je tako, kot je zamislil umetnik. Krik nam pokaže, kako je Munch čutil ko ga je ustvaril, in da je ekspresionizem na kratko.
Prideaux, Sue. Edvard Munch: Za krikom.
New Haven: Yale University Press, 2007.
Notes za impresionistične in moderne umetniške večere, Sotheby's, New York