Opredelitev in primeri prehoda v sestavi

V angleški slovnici, a prehod je povezava (beseda, besedna zveza, stavek, stavek ali celoten odstavek) med dvema delovoma pisanja, ki prispeva k kohezije.

Prehodne naprave vključujejo zaimki, ponovitev, in prehodni izrazi, ki so vse ponazorjene spodaj.

Izgovorjava: trans-ZISH-en

Etimologija
Od latinskega, "iti čez"

Primer: Najprej igrača, torej je bil način prevoza za bogate, avtomobil je bil zasnovan kot človekov mehanski služabnik. Pozneje postala je del vzorca bivanja.

Tu je nekaj primerov in spoznanj drugih piscev:

• "A prehod naj bodo kratki, neposredni in skoraj nevidni. "
  Gary Provost, Nad slogom: Obvladovanje lepših točk pisanja. Writer's Digest Books, 1988)
• "A prehod je vse, kar povezuje en stavek - ali odstavek - na drugega. Skoraj vsak stavek je torej prehoden. (V tem stavku so na primer povezovalne ali prehodne besede stavek torej in prehodno.) Skladno pisanje, Predlagam, je stalen proces prehoda. "
  (Bill Stott, Pišite na točko: in počutite se bolje pri svojem pisanju, 2. izd. Columbia University Press, 1991)

V tem primeru se prehodi ponovijo v prozi:

• "Način, kako pišem, sem kdo sem ali sem postal, vendar je to primer, v katerem sem Želim si, da bi namesto besed in njihovih ritmov imela prostor za razrez, opremljen z Avidom, digitalnim sistemom za urejanje, na katerem bi se lahko dotaknil tipke in strnil zaporedje čas, vam hkrati prikazujem vse okvire spomina, ki mi zdaj prihajajo, naj izberem predmete, neznatno različne izraze, odčitke različic istega črte. To je primer, v katerem sem potrebujejo več kot besede, da najdejo pomen. To je primer, v katerem sem potrebujem vse, kar mislim, ali verjamem, da je prodljivo, čeprav samo zase. "(Joan Didion, Leto čarobnega razmišljanja, 2006)

• "Žalost se izkaže za kraj, ki ga nihče od nas ne pozna, dokler ga ne dosežemo. Predvidevamo (vemo) da bi lahko nekdo blizu nas umrl, toda ne gledamo čez nekaj dni ali tednov, ki takoj sledijo tako zamišljeni smrti. Napačno si razumemo naravo celo tistih nekaj dni ali tednov. Lahko pričakujemo če smrt nenadoma občuti šok. Ne pričakujemo ta šok je obliterativen, tako da presega tako telo kot um. Lahko pričakujemo da bomo prostodušni, nepopustljivi, nore izgubljeni. Ne pričakujemo da bodo dobesedno nore, kul stranke, ki verjamejo, da se bo mož vrnil. "(Joan Didion, Leto čarobnega razmišljanja, 2006)
• "Ko imate težave s premikanjem iz enega dela članka v drugega, je težava lahko posledica dejstva, da puščate podatke. Namesto da bi poskušali izsiliti nerodnost prehod, še enkrat poglejte, kaj ste napisali, in se pozanimajte, kaj morate razložiti, da nadaljujete na svoj naslednji odsek. "
  (Gary Provost, 100 načinov za izboljšanje pisanja. Mentor, 1972)

• "Ko ste svoj esej razvili v nekaj takega, kot je njegova končna oblika, boste želeli skrbno paziti na svoje prehodi. Premik od odstavka do odstavka, od ideje do ideje, boste želeli uporabiti prehode, ki so zelo jasno - v bralcu ne smete pustiti dvoma, kako ste prešli iz ene ideje na drugo drugo. Kljub temu vaši prehodi ne bi smeli biti naporni in monotoni: čeprav bo vaš esej tako dobro organiziran, boste morda brez težav uporabite take navedbe prehoda kot "ena", "dva", "tri" ali "prva", "druga" in "tretja", takšne besede imajo besedilo konotacija znanstvenega oz tehnični članek in se jih je treba običajno formalno izogibati ali vsaj dopolnjevati ali spreminjati kompozicija. Če želite, na nekaterih področjih svojega eseja uporabite "eno", "dve", "drugo", vendar jo tudi uporabite predloge stavkov in vezniki in podrejene klavzule in kratke prehodne odstavke, da dosežete svoj zagon in kontinuiteto. Jasnost in sorta skupaj sta tisto, kar si želiš. "(Winston Weathers in Otis Winchester, Nova strategija sloga. McGraw-Hill, 1978)

• "Prehodi ponavadi niso tako zanimive. jaz uporabljam vesoljski prelomi namesto njih in veliko njih. Vesoljski odmor je čist, medtem ko nekateri segmenti poskušajo napisati zvok priročno, navidezno. Beli prostor počiva, podčrtava, predstavljeno pisanje, in prepričani se morate, da si zasluži, da je poudarjen na ta način. Če jih uporabljamo pošteno in ne kot trik, lahko ti prostori pomenijo, kako um resnično deluje, pri čemer opazimo trenutke in jih sestavimo v take tako, da pride do neke vrste logike ali vzorca, dokler naboj trenutkov ne tvori celotne izkušnje, opazovanja, stanja. Vezno tkivo zgodbe je pogosto beli prostor, ki ni prazen. Tu ni nič novega, toda tisto, kar ne bi rekli, je lahko enako pomembno kot to, kar govorite. "(Amy Hempel, intervjuval Paul Winner. Parizski pregled, Poletje 2003)