Osebnost je a figura govora v katerem se neživi predmet ali abstrakcija dobi človeške lastnosti ali sposobnosti. Včasih, kot pri tej personifikaciji socialno mreženje storitev Twitter, lahko pisatelj opozori na njeno uporabo figurativne naprave:
Poglej, nekateri moji najboljši prijatelji so tvitnili.. .
Toda na tveganje enostranskega užaljenja 14 milijonov ljudi moram reči tole: Če bi bil Twitter oseba, bi bila to čustveno nestabilna oseba. To bi bila oseba, ki se je izogibamo na zabavah in katere ne pokličemo. To bi bila oseba, katere pripravljenost zaupati nam se sprva zdi intrigantna in laskava, vendar sčasoma se počutimo nekako grobi, ker je prijateljstvo nenajeno in zaupanje je neupravičeno. Človeška inkarnacija Twitterja, z drugimi besedami, je oseba, za katero se vsi žalimo, oseba, za katero sumimo, da je lahko nekoliko duševno bolna, tragična nadloga.
(Meghan Daum, "Cvrkutanje: Inane ali noro?" Times Union iz Albanyja, New York, 23. aprila 2009)
Vendar se pogosto personifikacija uporablja manj neposredno - v esejih in oglasih, pesmih in zgodbah - za prenos stališča, promocijo izdelka ali ponazoritev ideje.
Osebnost kot vrsta podobnosti ali metafore
Ker personifikacija vključuje primerjavo, jo je mogoče obravnavati kot posebno vrsto podobno (neposredna ali nazorna primerjava) ali metafora (implicitna primerjava). Na primer v pesmi Roberta Frosta "Breze" je personifikacija dreves kot deklet (uvedena z besedo "kot") vrsta podobnosti:
Morda boste videli, kako se v gozdu ločijo njihova debla
Leta zatem, ko so na tleh puščali svoje liste,
Kot dekleta na rokah in kolenih, ki mečejo lase
Pred njimi nad glavo, da se posušijo na soncu.
V naslednjih dveh vrsticah pesmi Frost spet uporablja personifikacijo, vendar tokrat v metafori, ki primerja "Resnico" z navadno žensko:
Ampak nameraval sem reči, ko se je vlomila resnica
Z vso njeno stvarnostjo o ledeni nevihti
Ker imamo ljudje na človek pogled na svet, ni čudno, da se pogosto zanašamo na personifikacijo (znano tudi kot prosopopeja) oživiti nežive stvari.
Personifikacija v oglaševanju
Se je v vaši kuhinji kdaj pojavil kdo od teh "ljudi": gospod Clean (gospodinjski čistilec), Chore Boy (čistilna blazinica) ali Mr. Muscle (čistilec za pečice)? Kaj pa teta Jemima (palačinke), Cap'n Crunch (žitarice), Little Debbie (prigrizki), Jolly Green velikan (zelenjava), Poppin 'Fresh (znan tudi kot Pillsbury Doughboy) ali stric Ben (riž)?
Podjetja se že več kot stoletje močno zanašajo na personifikacijo, da ustvarijo nepozabne slike svojih izdelkov - slike, ki se pogosto pojavljajo v tiskanih oglasih in TV reklamah za tiste "blagovne znamke." Iain MacRury, profesor študij potrošnikov in oglaševanja na Univerzi v vzhodnem Londonu, je razpravljal o vlogi enega najstarejših blagovnih znamk na svetu, Bibenduma, Michelin Man:
Znani Michelin logotip je znani primerek umetnosti "personifikacije oglaševanja". Oseba ali risanka lik postane utelešenje izdelka ali blagovne znamke - tu so Michelin, proizvajalci izdelkov iz gume in predvsem pnevmatike. Figura je znana sama po sebi in občinstvo ta logotip rutinsko bere - upodablja risanko "človek" iz pnevmatik - kot prijazen lik; pooseblja paleto izdelkov (zlasti pnevmatike Michelin) in animira izdelke in blagovne znamke, ki predstavljajo kulturno priznano, praktično in komercialno prisotnost - zanesljivo tam, prijazen in zaupanja vreden. Gibanje personifikacije je blizu središča tega, kar si prizadevajo doseči vsi dobri oglasi."
(Iain MacRury, Oglaševanje. Routledge, 2009)
Pravzaprav si je težko predstavljati, kaj oglaševanje bi bilo všeč brez lik personifikacije. Tu je le majhen vzorec nešteto priljubljenih sloganov (ali "taglines"), ki temeljijo na personifikaciji na tržne izdelke, ki segajo od toaletnega papirja do življenjskega zavarovanja.
- Kleenex pravi, da vas blagoslovite.
(Kleenex obrazna tkiva) - Nič objemov kot Huggies.
(Plenice Huggies Supreme) - Odvijte nasmeh.
(Little Debbie prigrizki) - Zlata ribica. Prigrizek, ki se nasmehne nazaj.
(Navojni krekerji z zlato ribico) - Carvel. Tako je veselega okusa.
(Carvel sladoled) - Cottonelle. Pazi na družino.
(Bombažni toaletni papir) - Toaletno stranišče, ki resnično skrbi za Downunder.
(Šopki za toaletni papir, Avstralija) - Z vsemi državami si v dobrih rokah.
(Allstate zavarovalnica) - Okusi me! Okusi me! Pridi in okusi me!
(Doral cigarete) - S čim hranite stroj z apetitom tako veliko?
(Pralni stroj Indesit in Ariel Liquitabs, detergent za perilo, Združeno kraljestvo) - Srčni utrip Amerike.
(Chevrolet avtomobili) - Avto, ki ga skrbi
(Avtomobili Kia) - Acer. Slišimo vas.
(Računalniki Acer) - Kako nas boste uporabljali danes?
(Oznake Avery) - Baldwin Cooke. Izdelki z napisom "Hvala" 365 dni v letu.
(Koledarji Baldwin Cooke in poslovni načrtovalci)
Osebnost v prozi in poeziji
Kot druge vrste metafor, personifikacija je veliko več kot okrasna naprava, dodana besedilu, da bralce zabava. Če se uporabimo učinkovito, nas personifikacija spodbuja, da okolico pogledamo s sveže perspektive. Kot opaža Zoltan Kovecses v Metafora: praktični uvod (2002), "Osebnost nam omogoča, da uporabimo znanje o sebi za razumevanje drugih vidikov sveta, kot so čas, smrt, naravne sile, neživi predmeti itd."
Razmislite, kako John Steinbeck v svoji kratki zgodbi "Let" (1938) pooseblja opis za "divjo obalo" južno od Montereya v Kaliforniji:
Kmečke stavbe so se zgrinjale kot oklepane listne uši na gorskih krilih in se nizko priklenile na tla, kot da bi jih veter lahko pihal v morje.. .
Petkratne praproti so visele nad vodo in s prstov jim je spustil sprej.. .
Visoki gorski veter je vzdihnil skozi prelaz in žvižgal na robovih velikih blokov lomljenega granita.. . .
Po stanovanju je prerezal brazgotino zelene trave. In za stanovanjem se vzpenja še ena gorska gora, zapuščena z mrtvimi skalami in stradajočimi črnimi grmovjemi.. .
Postopoma je nad njimi izstopal oster rob grebena, gnilega granita so mučili in požrli vetrovi časa. Pepe je vrgel vajeti na rog, puščal je smer do konja. Krtača ga je zgrabila za noge v temi, dokler mu ni odtrgalo kolena kavbojk.
Kot je pokazal Steinbeck, je bila pomembna funkcija personifikacije v literatura je oživiti neživi svet - in predvsem v tej zgodbi pokazati, kako so lahko liki v konfliktu s sovražnim okoljem.
Zdaj pa si oglejmo še nekaj načinov, s katerimi je personifikacija uporabljena za dramatizacijo idej in posredovanje izkušenj v prozi in poeziji.
-
Jezero je usta
To so ustnice jezera, na katerih ne raste brada. Občasno liže svoje kotlete.
(Henry David Thoreau, Walden) -
Snickering, utripajoči klavir
Moji prsti pritiskajo s snickerjem
In, crkljajo, ključajo;
Svetlonogi mi utripajo moji jekleni vložki
In s teh tipk odtrgajte melodije.
(John Updike, "Klavir igralcev") -
Prsti sonca
Ali ni vedela, da se ji bo tisto jutro zgodilo nekaj dobrega - ali je ni čutila v vseh dotik sončnega žarka, ko so ji zlati konci prstov odprli pokrove in se vijeli skozi njo las?
(Edith Wharton, Materina odškodnina, 1925) -
Veter je igriv otrok
Pearl Button je zavijal na mala vrata pred Hišo škatel. Bilo je zgodnje popoldne sončnega dne, ko so v njem igrali mali vetrovi.
(Katherine Mansfield, "Kako so ugrabili Pearl Button, 1912)" -
Nežnejši klicatelj
Ker se nisem mogel ustaviti zaradi smrti ...
Prijazno se je ustavil zame.
Prevoz je potekal, vendar samo mi -
In nesmrtnost.
Počasi smo se vozili - ni poznal naglice
In odložil sem se
Tudi moje delo in prosti čas
Za njegovo državljanstvo -
Mimo Šole, kjer so se trudili Otroci
V vdolbini - v obroču--
Mimo polja Gaziranega zrna--
Mimo Zahajajočega sonca ...
Ali bolje rečeno - mimo nas je--
Rose so se hitro tresele in ohlajale ...
Samo Gossamer, moja haljina--
Moj tippet - samo til--
Zastali smo pred hišo, ki se je zdela
Oteklina tal--
Streha je bila komaj vidna--
Cornice - v tleh
Od takrat - tiso stoletja - in še
Počuti se krajše kot Dan
Najprej sem prepričal Konjske glave
Bili proti večnosti--
(Emily Dickinson, "Ker se zaradi smrti nisem mogel ustaviti") -
Roza
Rožnata je rdeča barva, ko sleče čevlje in spušča lase. Rožnata je boudoir barva, kerubinska barva, barva Nebeskih vrat... Roza je postavljena nazaj kot bež, toda ko je bež dolgočasna in nežna, je roza oblečena nazaj drža.
(Tom Robbins, "Poljub v osmih zgodbah." Divje race, ki letijo nazaj. Naključna hiša, 2005) -
Love Is Brute
Pasijon je dober, neumen konj, ki bo vlekel plug šest dni na teden, če mu boste ob nedeljah privoščili peto. Toda ljubezen je nervozna, nerodna, pretirana obvlada; če ga ne zmoreš, je najbolje, da ni tovornjaka.
(Lord Peter Wimsey v Gaudy Night avtor Dorothy L. Sayers) -
Ogledalo in jezero
Sem srebrna in natančna. Nimam predsodkov.
Karkoli vidim, takoj pogoltnem
Tako kot je, brez ljubezni ali neljubezni.
Nisem krut, samo resnicoljuben ...
Oko malega boga, štirioglato.
Večino časa meditiram na nasprotni steni.
Roza je, z lise. To sem gledal že tako dolgo
Mislim, da je to del mojega srca. Ampak utripa.
Obrazi in tema nas ločujejo vedno znova.
Zdaj sem jezero. Ženska se upogne nad mano,
Iskanje mojih dosegov za to, kar v resnici je.
Potem se obrne na tiste lažnivce, sveče ali luno.
Vidim jo nazaj in odkrito odsevam.
Nagradi me s solzami in vznemirjenostjo rok.
Pomemben sem ji. Pride in gre.
Vsako jutro njen obraz nadomešča temo.
V meni je utonila mlado dekle in v meni staro žensko
Iz dneva v dan se dviga proti njej, kot strašna riba.
(Sylvia Plath, "Ogledalo") -
Pokuki in vzdihi
Ledenik trka v omaro,
Puščava vzdihuje v postelji,
In razpoka v čajni skodelici se odpre
Pot do dežele mrtvih.
(W.H. Auden, "Ko sem šel en večer ven") -
Čas požiranja
Čas, ki požre, prikrpi levje šape,
In naj zemljo požre njeno sladko lego;
Izvlecite ostre zobe iz močne tigraste čeljusti,
In spali dolgoživ feniks v njeni krvi;
Bodite veseli in žalostni letni časi flot,
In naredite, kaj hitro želite,
V širni svet in vse njene blede sladkarije;
Vendar ti prepovedujem en najbolj grozen zločin:
O, ne vozij s svojimi urami moje ljubezenske poštene obrvi,
Prav tako s tistim starinskim peresom ne rišite črte;
Njega v tvojem poteku ne dovoli
Za lepotni vzorec do uspeha moških.
Pa vendar, naredite svoj najslabši stari čas: kljub vašemu narobe,
Moja ljubezen bo v mojem verzu živela vedno mlada.
(William Shakespeare, sonet 19)
Zdaj je na vrsti vaš. Brez občutka, da tekmujete Shakespeare ali Emily Dickinson, poskusite z roko pri ustvarjanju svežega primera personifikacije. Preprosto vzemite kateri koli neživi predmet ali abstrakcijo in nam pomagajte, da ga vidimo ali razumemo na nov način, tako da mu damo človeške lastnosti ali sposobnosti.