Fonestetika (zvoki besed)

V jezikovne študije, fonestetika je preučevanje pozitivnega (evfonično) in negativni (kakofonski) zvoki črke, besedeter kombinacije črk in besed. Tudi črkovan telestetika.

Jezikoslovec David Crystal definira fonestetika kot "preučevanje estetskih lastnosti zvoka, zlasti zvočna simbolika ki jih je mogoče pripisati posameznim zvokom, zvočnim grozdom ali vrstam zvoka. Primeri vključujejo majhnost od blizu samoglasniki takšnih besed kot teenynaporno, in neprijetne povezave soglasniški grozd / sl- / z besedami kot sluz, polž in goba" (Jezikovni slovar, 2001).

Iz grške phōnē + aisthētikē, "glas-zvok" + "estetika

"O besedah ​​govorimo kot mehke, gladke, grobe, zvočne, ostre, žlebarske, eksplozivne. O posameznih besedah ​​ne moremo reči veliko - tudi o "kletnih vratih", ki veljajo za eno najlepše zvenečih besed v našem jeziku. Z zaporedjem besed, zlasti tistega, ki se oblikuje v smiseln stavek ali verz, postane zvok bolj določen in nadzorovan.

Še vedno žalostna glasba človeštva
(Wordsworth, "Linije sestavljene nekaj milj nad opatijo Tintern")

seveda kliče po grobu in tihem branju. Kakovost zvoka a diskurz je torej regionalna kakovost, ki je deloma odvisna od lastnosti njegovih besed in tudi od [zvočna podobnost in zvočni vzorec]."
(Monroe C. Beardsley, Estetika: Problemi v filozofiji kritike, 2. izd. Hackett, 1981)

"Kar nekaj igralcev je spremenilo svoje imena preprosto zato, ker jim ni bil všeč tisti, ki so ga že imeli ...
"Moški se nagibajo k izogibanju nežnim neprekinjenim zvokom, kot je m in l, ko iščete nova imena in se podate v trdo zveneče 'plosive' soglasniki, kot naprimer k in g. Maurice Micklewhite postati Michael Caine, Marion Michael Morrison postati John Wayne, Aleksander Archibald Leach postati Cary Grant, Julius Ullman postati Douglas Fairbanks.
"Ženske ponavadi gredo po drugi poti. Dorothy Kaumeyer postati Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler postati Hedy Lamarr. Norma Jean Baker postati Marilyn Monroe.
"Pravzaprav Roy Rogers je v primerjavi z večino kavbojskih imen nekoliko šibka. Kavboji so ponavadi polni plodov in kratki samoglasniki--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy z ustnic ne eksplodira enako. Njegov konj, Sprožilec, dejansko boljše.
"To so seveda samo težnje. Obstaja veliko izjem. "
(David Crystal, Za Hook ali Crook: Potovanje v iskanju angleščine. Overlook Press, 2008)

"[N] vzdevki vključite bolj prijetne in nežne zvoke kot polna imena tako za moške kot za ženske. Eden od razlogov za to je [i:] končna značilnost za toliko vzdevkov (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) je opazil izrazito moške lastnosti vzdevka Bob. Bob je za otroke enostavno izgovoriti ker je njegovo ponovljeno [b] obvladano zgodaj (Whissell 2003b). Najhitreje, [b] je neprijeten zvok in osrednji samoglasnik imena je aktiven in vesel. Bob je torej prototipni moški vzdevek, tako v smislu fonetetičnega sistema, ki je tu uporabljen, kot v smislu Crystalinih meril. DeKlerk in Bosch (1997) zagovarjata pomen foneestetike pri dodeljevanju vzdevkov in navajata pozitivno družbeno namero dajalcev imen kot glavnega sogovornika te naloge. " (Cynthia Whissell, "Izbira imena: kako občutki dajalcev imen vplivajo na njihov izbor." Oxfordski priročnik besede, ed. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

• "Ohlapna povezava telestezija, uporabljeni za večje koščke zvoka, so... vir nepredstavljivega trenda v blagovnih znamk ...​
  "Podjetja so svoje blagovne znamke poimenovale po ustanoviteljih (Ford, Edison, Westinghouse) ali z deskriptorjem, ki je izrazil njihovo neizmernost (General Motors, United Airlines, U.S. Steel) ali s Portmanteau ki je identificirala novo tehnologijo (Microsoft, Instamatic, Polavision) ali z a metafora ali metonimkonotiranje kakovost, ki so jo želeli podeliti (Impala, Newport, Princesa, Trailblazer, Rebel). Danes pa si prizadevajo predstaviti je ne sais quoi z uporabo faux-Greek in Latinate neologizmi zgrajena iz besednih fragmentov, ki naj bi konotirali določene lastnosti, ne da bi ljudem omogočili, da prst pokažejo, kaj so... Acura- natančno? akutna? Kakšne veze ima to z avtomobilom? Verizon- resnično obzorje? Ali to pomeni, da se bo dobra telefonska storitev za vedno umaknila v daljavo? Viagra- živahnost? živahnost? preživet? Ali bi morali misliti, da bo človek naredil ejakulacijo kot Niagarski slapovi? Najbolj odmeven primer je preimenovanje matične družbe Philip Morris v Altria, predvidoma, da svojo podobo preusmeri od slabih ljudi, ki prodajajo zasvojenost z rakotvornimi snovmi v kraj ali državo, ki jo zaznamujejo altruizem in druge visoke vrednosti. " (Steven Pinker, Stvari misli: Jezik kot okno v človeško naravo. Viking, 2007)
• "Zagotovo, evfonija Pri izbiri blagovne znamke je treba upoštevati. Lamolay zveni bolje kot Tarytak za toaletni papir, čeprav ima enako število črk. " (John O'Shaughnessy, Obnašanje potrošnikov: perspektive, ugotovitve in pojasnila. Palgrave Macmillan, 2013)

"[T] pesnik... ve, kdaj zvok nosi njegov smisel, čeprav ne ve, zakaj. Pri ustvarjanju njegovih imen in njegovih verzov je [J. R. R.] Tolkien je izvajal obe veščini, pri zasledovanju tega, kar je imenoval "fonastetično užitek '(Pisma 176).
"Za ponazoritev se vrnemo nazaj k našim zapuščenim palatolarjem. Fonestetika post-tekočega palato-velarja je lepota. To je osvojilo srce mladega teksaškega pesnika z malo verjetnim imenom Tom Jones, ko je bil na fakulteti, in z njimi je posnel celo pesem, ki je postala uvodna pesem Fantastiki, najdaljšega muzikala v zgodovini newyorškega odra. Skladba se je imenovala 'Try to Remember.' Refren je bila edina beseda, ki smo si jo ogledali v njeni preobrazbi Star do Sodobna angleščina: slediti, slediti, slediti. Jones je v vsaki strofi natisnil toliko mutiranih tekočih besed, kot jih je mogel: najprej blag, rumen, kolega, torej vrba, blazina, kopriva, in potem sledite in votli, končno se konča tam, kjer se je pesem začela blag... .
"Tolkien na nobenem mestu ne vključuje tako veliko mutiranih palatovelarnih besed, ampak omemba besede Vrba bi moral sporočati vsakemu Tolkienovemu bralcu, kamor grem naslednjič: do starega Willowmana Pustolovščine Toma Bombadila in poglavje "Stari gozd" z dne Gospodar prstanov ..."
(John R. Holmes, "Znotraj pesmi": Tolkienova fonestetika. " Srednja zemlja Minstrel: eseji o glasbi v Tolkienu, ed. avtor Bradford Lee Eden McFarland, 2010)

"Mnogi od tistih, ki so pisali o temah ikoničnosti, zvočne simbolike, fonestetika in fonosemantika pišeta, kot da razkrivata latentni presežek pomen vsebovani v določenih zvokih, črkah ali skupinah črk. Toda ikonični jezik je v dobesednem smislu idiotski, če govorimo svoje idiom slepo ednine, čisto naključnega in idiomatičnega hrupa. Mogoče se zdi, da se nekatere grozde zvokov zdijo nabito z določenimi smiselnostmi--jaz zdi se, da konotira malo, gl- zdi se, da je povezana s svetlobo in gr- z irascibility - toda način delovanja teh zvokov najprej pomeni, da niso določene posebne zvočne lastnosti, temveč abstraktna kakovost hrupnosti kot take - zvok samo sondiranje."
(Steven Connor, Nad besedami: Sob, hums, mucanje in druge vokalizacije. Reaktion Books, 2014)

"Ko Pitoni ne ustvarjajo besed in imen prevzamejo nove pomene, verjetno sami komentirajo lastne lastnosti besed. En lep primer se pojavi v skici 'Woody in Tinny Words' (ep. 42), v katerem družina višjega srednjega razreda izrazi svoje mnenje o užitku (ali nezadovoljstvu), ki izhaja preprosto iz besed in poslušanja različnih besed. Za zabavo poskusite videti, katera od naslednjih besed se sliši gozdna (gradnja zaupanja!) In katera zveni trpotno (grozno):

NASTAVI ENO: gorn, klobasa, caribou, medsebojni odnos, pert, stegna, gnojni, erogeni, cona, konkubina, ohlapne ženske, ocelot, osa, lupljenje
NASTAVITEV DRUGA: časopis, leglo, kositer, antilopa, na videz, prodor, vakuum, skok, vezan, voluhar, recidivist, tit, Simkins *

"Evfonija ali kakofonija besed (kar bi Oxbridge učenjaki iz Pythona - in verjetno tudi Gilliama, zakaj ne?", Vedeli kot fonestetikaŠtudija pozitivnih in negativnih zvokov v človeškem govoru lahko uporabnike pripelje do določenih konotacij na posamezne besede (Crystal, 1995, 8-12). Takšna fonetetična konotativna projekcija se v tem skeču spremeni v praktično vidno obliko mentalne masturbacije, kjer očeta (Chapman) je treba zaužiti z vedrom vode, da se pomiri, ko preuči preveč "gozdnega sondiranja" besede. Kot modro ugotavlja, "... to je smešno... vse poredne besede zvenijo leseno. " To je teorija, ki ni povsem brez utemeljitve (razumevanje kako jezikovne konotacije pogosto izhajajo iz zvokov, ne iz masturbacijskih moči posameznih besed! Krvav perverznjak.)
"* Tipka za odgovor: nastavi eno = leseno: nastavi dve = kositer"
(Brian Cogan in Jeff Massey, Vse, kar sem kdaj moral vedeti o _____ Učil sem se od Montyja Pythona. Thomas Dunne Books, 2014)