Razumevanje likov vlog, ki se igrajo v literaturi

Vsaka velika zgodba ima krasne like. Toda kaj je odličen značaj? Glavni junak je osrednji v zgodbi in mora biti "okrogel" ali kompleksen, z globino in izrazitimi lastnostmi. Igralska zasedba podpornih likov je lahko različnih vrst - celo ravnih ali nezapletenih, ki kljub temu pomagajo premikati zgodbo.

Lik je posameznik (običajno oseba) v a pripoved v leposlovnem delu oz ustvarjalna neznanka. Dejanje ali način pisnega ustvarjanja lika je znano kot karakterizacija.

V britanskem avtorju E. M. Forsterja iz leta 1927 "Aspekti romana" je Forster naredil široko, vendar vredno razlikovanja med ravnimi in okroglimi liki. Ploskoten (ali dvodimenzionalen) lik uteleša "eno samo idejo ali kakovost." Ta tip znakov, je zapisal Forster, "se lahko izrazi v enem stavku."

V nasprotju s tem se okrogel lik odziva na spremembe: "lahko prepriča bralce na prepričljiv način", je zapisal Forster. V nekaterih oblikah neznanzlasti biografije in avtobiografije, en glavni znak lahko služi kot glavni poudarek besedila.

Besedni znak izvira iz latinske besede, ki pomeni "znamka, izrazita kakovost" in na koncu iz grške besede, ki pomeni "praskati, gravirati."

V "Osnove teorije fikcije", Michael J. Hoffman in Patrick D. Murphy je napisal:

• "Če je v nekem smislu ta ploščatega značaja uteleša idejo ali kakovost, potem "okrogel" značaj vključuje številne ideje in lastnosti, ki se spreminjajo in razvijajo, pa tudi zabavajo različne ideje in značilnosti. "
  (Michael J. Hoffman in Patrick D. Murphy, Osnove teorije fikcije, 2. izd. Duke University Press, 1999)

• "Gospod. Spock, moj najljubši lik v filmu "Star Trek", je bil James T. Kirkov najboljši prijatelj in eden najzanimivejših likov, kar jih je kdajkoli pisalo za televizijo. Spock je bil vulkanski človek hibrid, ki se je dolga leta boril s svojo dvojno dediščino, preden je končno našel mir s sprejemanjem obeh delov svoje dediščine. "
  (Mary P. Taylor, Zvezdne poti: Pustolovščine v času in prostoru, Pocket Books, 1999)

• „Sveče so prižgale sijočo glavo lorda Steyna, ki je bila obdana z rdečimi lasmi. Imel je debele grmičaste obrvi, z majhnimi utripajočimi krvavimi očmi, obdan s tisočimi gubami. Čeljust mu je bila premajhna, in ko se je smejal, sta se dva bela zoba štrlela sama in divjano blestela sredi nasmeha. Jedel je s kraljevskimi osebami in nosil podvezice in trakove. Kratek moški je bil svoje gospostvo, širokih prsi in z nogami, a ponosen na finost stopala in gležnja, ki ga je vedno božal pod kolenom. "
  (William Makepeace Thackeray, Pravljični sejem, 1847–48)

• "[V osebnem eseju] se mora pisatelj vgraditi v lik. In uporabljam besedo lik podobno kot to počne pisatelj leposlovja. E. M. Forster je v "Aspekti romana" narisal znamenito razliko med "ravnimi" in "okroglimi" znaki - med temi vidnimi osebnostmi, ki jih je videl od zunaj, ki so ravnali s predvidljivo doslednostjo karikatur, in tistih, do katerih zapletenosti ali grozljivega notranjega življenja prihajamo vem... Umetnost karakterizacije se spušča v vzpostavljanje vzorca navad in dejanj za osebo, o kateri pišete, in vnašanje različic v sistem. ...
• Bistvo je, da začnete popisovati sebe, da boste lahko bralcu predstavili ta jaz kot specifičen, berljiv lik. ...
• Tako obstaja potreba, da se v lik postaviš, ne glede na to, ali esej uporablja a najprej- ali tretja oseba pripoved glas. Nadalje bi trdila, da ta proces spreobrnitve v lik ni samostojno absorbiran pupkov pogled. Toda bolj potencialno sproščanje iz narcizma. To pomeni, da ste dosegli dovolj razdalje, da ste se začeli videti v krogu: nujen predpogoj za preseganje ega - ali vsaj pisanje osebnih esejev, ki se lahko dotikajo drugih ljudi. "
  (Phillip Lopate, "Pisanje osebnih esejev: o nujnosti spreminjanja sebe v lik." Pisanje ustvarjalnih del(uredila Carolyn Forché in Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “Da bi dosegli popolnoma dimenzijo lik, izmišljen ali resničen, pisatelj mora ljudi pozorno opazovati, veliko bolj pozorno, kot bi to imel povprečen človek. Posebej gleda na kaj nenavadnega ali izrazitega v zvezi z osebo ali osebami, vendar ne zanemarja običajnega in tipičnega. Pisatelj nato na čim bolj zanimiv način poroča o teh pozah, postavah, običajnih potezah, manirizmih, nastopih, pogledih. Saj ne, da pisatelj na to omejuje svoja opažanja, vendar se ti pogosto pojavljajo v ustvarjalna neznanka pisanje. "
  (Theodore A. Rees Cheney, Pisanje ustvarjalnih nefikcij: leposlovne tehnike za oblikovanje velike novice, Deset hitrih tiskov, 2001)

• “Uporaba sestavljenega znaka je za pisatelja nefeminacije dvomljiva naprava, saj lebdi v sivi barvi območje med resničnostjo in izumom, če pa je zaposlen, bi moral biti bralec seznanjen z dejstvom zgodaj. "
  (William Ruehlmann, Zalezovanje zgodbe o igrah, Vintage knjige, 1978)