Pregled imagizma v poeziji

V marčevski številki revije Poetry iz marca 1913 se je pojavila beležka z naslovom Imagisme, ki jo je podpisal en F.S. Flint, ki ponuja ta opis "Imagistes":

“... bili so sodobniki postimpresionistov in futuristov, vendar s temi šolami niso imeli nič skupnega. Niso objavili manifesta. Niso bili revolucionarna šola; Njihovo edino prizadevanje je bilo pisati v skladu z najboljšo tradicijo, kot so jo našli pri najboljših piscih vseh časov Sapfo, Catullus, Villon. Zdelo se jim je, da so popolnoma nestrpni do vsega pesništva, ki ni bilo napisano v takih prizadevanjih, saj nepoznavanje najboljše tradicije ni opravičilo... "

Na začetku 20. stoletja, časa, v katerem so se vse umetnosti politizirale in v zraku vladala revolucija, so bili pesniki domišljije bili so tradicionalisti, konservativci, ki so se za svoje pesniške modele ozrli v staro Grčijo in Rim ter v Francijo iz 15. stoletja. Toda v reakciji proti romantikom, ki so jih pred njimi, so bili ti modernisti tudi revolucionarji, ki so pisali manifeste, ki so zapisali načela njihovega pesniškega dela.

F.S. Flint je bil resnična oseba, pesnik in kritik, ki se je zavzemal za svobodni verz in nekatere pesniške ideje povezano z imagizmom pred objavo tega malega eseja, vendar je Ezra Pound pozneje to trdila on, Hilda Doolittle (H.D.) in njen mož Richard Aldington sta dejansko napisala "opombo" o imagizmu. V njej so bili postavljeni trije standardi, po katerih je treba presojati vso poezijo:

• Neposredna obravnava "stvari", bodisi subjektivne ali objektivne
• Uporabiti absolutno nobeno besedo, ki ne prispeva k predstavitvi
• Kar zadeva ritem: sestavljati zaporedje glasbene fraze, ne v zaporedju metronoma

Flintovemu zapisu je v isti številki Poezije sledila serija pesniških receptov z naslovom "A" Nekaj ​​Don’ts by Imagiste, "kateremu je Pound podpisal svoje ime in ki ga je začel s tem opredelitev:

"" Podoba "je tista, ki v hipu predstavi intelektualni in čustveni kompleks."

To je bil glavni cilj imagizma - narediti pesmi, ki koncentrirajo vse, kar pesnik želi sporočiti, natančno in živo podobo, da poetično izjavo destiliramo v podobo, ne pa da uporabljamo poetične naprave, kot sta meter in rima, za zaplete in okraševanje to. Kot je dejal Pound, "Bolje je predstaviti eno sliko v življenju kot ustvariti obsežna dela."

Poundovi ukazi pesnikom se bodo zdeli znani vsem, ki so v skoraj stoletju sodelovali v pesniški delavnici, odkar jih je napisal:

• Izrežite pesmi do kosti in odpravite vsako nepotrebno besedo - "Ne uporabljajte odvečne besede, ne pridevnika, ki ne razkrije nekaj ..." Uporabite bodisi noben ornament ali dober ornament. "
• Naj bo vse konkretno in posebno - "Pojdite v strahu pred abstrakcijami."
• Ne poskušaj narediti pesmi tako, da okrasiš prozo ali jo sesekljaš v poetične vrstice - "Ne posreduj v osrednjih verzih že narejenega prozo. Ne mislite, da vas bo katera koli inteligentna oseba prevarala, ko bi poskušala vse težave izredno težko zahtevne umetnosti dobre proze presekati tako, da seseknete skladbo na dolžino. "
• Preučite glasbena orodja poezije, da jih boste uporabljali spretno in subtilno, ne da bi pri tem izkrivljali naravne zvoke, podobe in pomene jezika - "Naj neofit ve, asonanca in aliteracija, rima takoj in z zamudo, preprosta in večglasna, kot bi glasbenik pričakoval, da bo spoznal harmonijo in kontrapunkt ter vse podrobnosti svojega obrt... vaša ritmična struktura ne bi smela uničiti oblike vaših besed ali njihovega naravnega zvoka ali njihovega pomena. "

Za vse njegove kritične izreke je Poundova najboljša in najbolj spominjala kristalizacija imagizma Naslednji mesec je izšla poezija Poezije, v kateri je objavil najpomembnejšo imagistično pesnitev "V postaji Metro. "

Prvo antologijo imagističnih pesnikov, "Des Imagistes", je uredil Pound in jo objavil leta 1914, v kateri so bile predstavljene pesmi Pounda, Doolittleja in Aldingtona ter Flint, Skipwith Cannell, Amy Lowell, William Carlos Williams, James Joyce, Ford Madox Ford, Allen Upward in John Cournos.

Do nastanka te knjige je Lowell stopila v vlogo promotorja imagizma - in Pound je skrbela, da bo njeno navdušenje razširilo gibanje onstran njegovih strogih izgovorov, je že prešel iz tega, kar je zdaj poimenoval "amigizem", na nekaj, kar je imenoval "vrtinčenje." Lowell je nato leta 1915, 1916 in kot urednik niza antologij "Nekateri pesniki imagist". 1917. V predgovoru k prvemu od teh je ponudila svoj oris principov imagizma:

• "Uporabiti jezik skupnega govora, vendar uporabljati vedno natančno besedo, ne skoraj natančno, niti zgolj dekorativno besedo."
• "Ustvarjati nove ritme - kot izraz novih razpoloženj - in ne kopirati starih ritmov, ki zgolj odmevajo stara razpoloženja. Ne vztrajamo pri "svobodomiselnosti" kot edini metodi pisanja poezije. Za to se borimo kot za načelo svobode. Verjamemo, da je individualnost pesnika pogosto bolje izražena v svobodnih verzih kot v običajnih oblikah. V poeziji nova kadenca pomeni novo idejo. "
• "Dovoliti popolno svobodo pri izbiri predmeta. Ni dobro umetno pisati slabo o letalih in avtomobilih; prav tako ni nujno, da je umetnost dobro pisati o preteklosti. Strastno verjamemo v umetniško vrednost sodobnega življenja, vendar želimo opozoriti, da ni nič tako nenavdušujočega niti tako staromodno kot letalo leta 1911. "
• "Predstaviti sliko (od tod tudi ime:" imagist "). Nismo šola slikarjev, vendar verjamemo, da bi morala poezija natančno navajati podrobnosti in se ne ukvarjati z nejasnimi splošnostmi, pa čeprav veličastnimi in zvočnimi. Zaradi tega nasprotujemo kozmičnemu pesniku, ki se nam zdi, da krči resnične težave umetnosti. "
• "Izdelati poezijo, ki je trda in jasna, nikoli zamegljena in neomejena."
• "Nazadnje večina nas verjame, da je koncentracija v samem bistvu poezije."

Tretji zvezek je bila zadnja objava imagistov kot takih - vendar je njihov vpliv mogoče zaslediti v mnogih napevi poezije, ki so sledili v 20. stoletju, od objektivistov do ritmov do jezikovnih pesnikov.