Kako se vzorci uporabljajo v umetnosti?

Načelo umetnosti in vesolja samega, a vzorec je element (ali niz elementov), ​​ki se ponovi v delu ali povezanem sklopu del. Umetniki uporabljajo vzorce kot okras, kot tehniko kompozicije ali kot celotno umetniško delo. Vzorci so raznoliki in uporabni kot orodje, ki pritegne pozornost gledalca, pa naj bo to subtilno ali zelo navidezno.

Vzorci so prirojeni deli umetnosti, ki gledalca pritegnejo in očarajo. Sposobnost prepoznati vzorce je temeljna veščina ljudi in prepoznavanje vzorcev na slikah je praksa, ki ima na pomirjevalno psihološki učinek na gledalca.

Prepoznavanje vzorcev je temeljna funkcija človeških možganov - pravzaprav pri vseh živalih in se lahko uporablja za vizualne slike, pa tudi zvok in vonj. Omogoča nam sprejemanje in hitro razumevanje našega okolja. Prepoznavanje vzorcev je tisto, kar nam omogoča, da naredimo vse, od prepoznavanja posameznikov in njihovih čustvenih stanj do reševanja sestavljank do zaznavanja ob nevihti. Kot rezultat, nas vzorci v umetnosti zadovoljujejo in zaintrigirajo, ali so ti vzorci jasno prepoznavni, kot je Andy Warholove ponavljajoče se slike Marilyn Monroe ali pa jih je treba razčleniti, kot na videz naključno Jackson Pollack škropljenje.

Vzorci lahko pomagajo nastaviti ritem umetniškega dela. Ko pomislimo na vzorce, nam pridejo na vrsto slike šahovnic, opek in cvetličnih ozadij. Kljub temu pa vzorci presegajo to: vzorec ne mora vedno biti enakega ponavljanja elementa.

Vzorci so bili uporabljeni že od nekaterih prva umetnost je nastala v starodavnih časih. Vidimo ga v ponosu levov na stenah 20.000-letnikov Jama Lascaux, in na oznakah vrvic v prvo lončarstvo narejeno pred 10.000 leti. Vzorci so v vseh letih redno krasili arhitekturo. Številni umetniki so skozi stoletja svojemu delu dodali vzorčne okraske, bodisi strogo kot okras ali za označitev znanega predmeta, kot je tkana košara.

"Umetnost je vsiljevanje vzorca izkušnji, naše estetsko uživanje pa je prepoznavanje vzorca."—Alfred North Whitehead (britanski filozof in matematik, 1861–1947)

V umetnosti lahko vzorci pridejo v različnih oblikah. Umetnik lahko z barvo označi vzorec, ponavlja posamezno ali izbere paleto barv v delu. Uporabljajo lahko tudi črte za oblikovanje vzorcev, kot je v Op art. Vzorci so lahko tudi oblike, bodisi geometrijske (kot v mozaikih in tessellaciji) ali naravne (cvetni vzorci), ki jih najdemo v umetnosti.

Vzorce lahko vidimo tudi v celotni vrsti del. Andy Warhol "Campbellova jušna pločevinka" (1962) je primer serije, ki, ko sta skupaj prikazana, kot je bilo predvideno, ustvarja izrazit vzorec.

Umetniki običajno sledijo vzorcem tudi v svojem celotnem delu. Tehnike, mediji, pristopi in teme, ki jih izberejo, lahko kažejo vzorec skozi celotno življenjsko dobo in pogosto določa njihov slog podpisa. V tem smislu, vzorec postane del procesa umetnikovih dejanj, tako rekoč vedenjski vzorec.

Vzorci najdemo povsod v naravi, od listov na drevesu do mikroskopske strukture teh listov. Školjke in kamnine imajo vzorce, živali in rože imajo vzorce, celo človeško telo sledi vzorcu in vanj vključuje nešteto vzorcev.

V naravi vzorci niso postavljeni na standard pravil. Seveda lahko prepoznamo vzorce, ki pa niso nujno enotni. Snežinke skoraj vedno imajo šest strani, vendar ima vsaka ločena snežinka vzorec, ki se razlikuje od vseh drugih snežinke.

Naravni vzorec je mogoče razbiti tudi z eno samo nepravilnostjo ali pa ga najti zunaj konteksta natančne replikacije. Na primer, vrsta drevesa ima lahko vzorec do svojih vej, vendar to ne pomeni, da vsaka veja raste z določenega mesta. Naravni vzorci so v oblikovanju organski.

Človeški vzorci na drugi strani težijo k popolnosti. Kontrolna deska je enostavno prepoznavna kot niz kontrastnih kvadratov, narisanih z ravnimi črtami. Če črta ni na mestu ali je en kvadrat rdeč in ne črn ali bel, to izziva naše zaznavanje tega dobro znanega vzorca.

Tudi ljudje poskušajo kopirati naravo v vzorcih, ki jih je ustvaril človek. Cvetlični vzorci so odličen primer, saj vzamemo naravni predmet in ga z nekaj variacije spremenimo v ponavljajoč se vzorec. Cvetov in trte ni treba natančno razmnoževati. Poudarek izhaja iz splošne ponovitve in umestitve elementov znotraj celotne zasnove.

Naš um običajno prepozna in uživa v vzorcih, a kaj, ko se ta vzorec zlomi? Učinek je lahko moteč in zagotovo bo pritegnil našo pozornost, ker je nepričakovan. Umetniki to razumejo, zato jih boste pogosto ujeli, kako metajo nepravilnosti v vzorce.

Na primer delo M.C. Escher se odreže naši želji po vzorcih in zato je tako privlačna. V enem njegovih najbolj znanih del, "Dan in noč" (1938), opazimo, kako mornarska deska postane leteča bela ptica. Pa vendar, če natančno pogledate, se tessellation obrne s črnimi pticami, ki letijo v nasprotni smeri.

Escher nas od tega odvrne s pomočjo poznavanja vzorca šahovnice in pokrajine spodaj. Sprva vemo, da nekaj ni povsem v redu in zato nenehno gledamo na to. Na koncu vzorec ptic posnema vzorce šahovnice.

Iluzija ne bi delovala, če se ne bi opirali na negotovost vzorca. Rezultat je kos z močnim udarcem, ki je v spominu vsem, ki si ga ogledajo.

• Briggs, John. "Fraktali: Vzorci kaosa: nova estetika umetnosti, znanosti in narave." New York: Touchstone, 1992.
• Leoneschi, Francesca in Silvia Lazzaris. "Vzorci v umetnosti: podrobnejši pogled na stare mojstre." Abbeville Press, 2019
• Mattson, Mark P. "Vrhunska obdelava vzorcev je bistvo evoluiranega človeškega mozga." Meje v nevroznanosti 8 (2014): 265–65. Natisni
• Norman, Jane. "Vzorci vzhod in zahod: uvod v vzorec umetnosti za učitelje z diapozitivi in ​​materiali." Metropolitanski muzej umetnosti, 1986.
• Phillips, David. "Vzorci v slikah za umetnost in znanost." Leonardo 24.1 (1991): 31-39. Natisni
• Shen, Xi, Aleksej A. Efros in Mathieu Aubry. "Odkrivanje vizualnih vzorcev v umetniških zbirkah s prostorsko skladnim celovečernim učenjem. "Zbornik IEEE Conf. o računalniškem vidu in prepoznavanju vzorcev (CVPR). arXiv: 1903.02678v2, 2019. Natisni
• Labod, Liz Stillwaggon. "Globoki naturalizem: vzorci umetnosti in uma." Časopis Mind and Behavior 34.2 (2013): 105–20. Natisni