Občinstvo v retoriki in kompoziciji

V retoriki in kompoziciji je dr. občinstvo (iz latinščine -avdicija: sliši), se nanaša na poslušalce ali gledalce na a govor ali uspešnost, ali predvideno bralstvo za kos pisanja.

James Porter ugotavlja, da je bilo občinstvo "pomembna skrb retorike že od petega stoletja B.C.E. in odredba "upoštevati občinstvo" je eden najstarejših in najpogostejših predlogov pisateljem in govorcem " (Enciklopedija retorike in kompozicije, 1996).

• "Vaši bralci, tisti, ki jih s svojim pisanjem poskušate doseči, predstavljajo vaše občinstvo. Razmerje med potrebami vaše publike - glede na njeno znanje in raven strokovnega znanja - ter vašim lastnim izborom in predstavitvijo dokazi je pomembno. Veliko tega, kar govorite in kako govorite, je odvisno od tega, ali je vaše občinstvo skupina strokovnjakov ali bolj splošno občinstvo, sestavljeno iz raznolikih ljudi, ki jih zanima vaša tema.
  Tudi način, kako organizirate svoje pisanje in količino podrobnosti, ki jih vključite—Pogoji, ki jih določite, količina konteksta, ki ga navedete, raven obrazložitev, je deloma odvisna od tega, kaj mora vaša publika vedeti. “
  instagram viewer
  
  (R. DiYanni in P. C. Hoy II, Scribnerjev priročnik za pisatelje. Allyn, 2001)

• "Spoznati svojo publiko pomeni razumeti, kaj želijo vedeti, kaj jih zanima, ali se strinjajo z ali nasprotujejo vašemu središču argumentiin ali bo verjetno, da bodo vaši predmeti koristni. Upoštevati morate tudi raznolikost občinstva - nekateri si morda želijo znanja, drugi pa se želijo zabavati. "
  (David E. Siva, Raziskovanje v resničnem svetu. SAGE, 2009)
• "Skratka, poznavanje občinstva povečuje vaše sposobnosti, da uresničite svoje namen za pisanje. "
  (George Eppley in Anita Dixon Eppley, Gradnja mostov do akademskega pisanja. McGraw-Hill, 1996)
• "Pisanje knjige je samotna izkušnja. Od lastne družine bi se skril v majceni sobi poleg našega pralnega / sušilnega stroja in tipa. Da se pisanje ne bi preveč strlo, sem si skušal predstavljati, da imam pogovor s prijateljem."
  (Tina Fey, Šefice. Little, Brown, 2011)
• "Pozabite na svoje splošno občinstvo. Prvič, neimenovano občinstvo vas bo prestrašilo do smrti, drugo pa, za razliko od gledališča, ne obstaja. V pisni obliki je vaše občinstvo en sam bralec. Ugotovil sem, da včasih pomaga izbrati eno osebo - resnično osebo, ki jo poznate, ali zamišljeno osebo in ji pisati. "
  (John Steinbeck, pogovor z Nathaniel Benchley Parizski pregled, Jesen 1969)

"Povečate lahko svojo zavest o svojem občinstvo tako da si zastaviš nekaj vprašanj, preden začneš pisati:

• Kdo naj bodo vaši bralci?
• Kakšna je njihova starostna stopnja? ozadje? izobraževanje?
• Kje živijo?
• Kakšna so njihova prepričanja in stališča?
• Kaj jih zanima?
• Kaj jih, če sploh, loči od drugih ljudi?
• Kako so seznanjeni z vašim predmetom? "

(X.J. Kennedy in sod., Bedfordski bralec, 1997)

"V procesu hierarhičnih pritožb lahko ločimo pet vrst naslovov. Te določajo vrste publike, o kateri moramo soditi. Najprej je tu Splošna javnost ('Oni'); drugič, obstajajo skupnost skrbniki ('Mi'); tretjič, drugi, ki so za nas pomembni kot prijatelji in zaupniki s katerim intimno govorimo ('Ti', ki ponotranjiva postane 'Jaz'); četrtič, Jaz naslavljamo navznoter v izgovoru ('jaz', ki govorim s svojim 'jaz'); in peti, idealno občinstvo ki ga nagovarjamo kot ultimativne vire družbene ureditve. "
(Hugh Dalziel Duncan, Komunikacija in družbeni red. Oxford University Press, 1968)

"Pomeni" občinstva "... se ponavadi razlikujejo v dveh splošnih smereh: ena do dejanskih ljudi, ki so zunaj besedila, do publike, ki jo mora sprejeti pisatelj; drugi proti besedilo samo in občinstvo, ki se tam nakazuje, nabor predlaganih ali izzvanih stališč, interesov, reakcij, [in] pogoje znanja, ki se lahko ali ne ujemajo s kakovostmi dejanskih bralcev ali poslušalci. "
(Douglas B. Park, "Pomen občinstva". Visoka šola angleščina, 44, 1982)

"[R] hetorične situacije vključujejo zamišljene, izmišljene, konstruirane različice avtorja in publike. Avtorji ustvarjajo a pripovedovalec ali "govornik" za svoja besedila, ki jih včasih imenujemo "the persona"- dobesedno" maska ​​"avtorjev, obrazi, ki jih predstavljajo svojim občinstvom. Toda sodobna retorika namiguje, da avtor naredi masko tudi za občinstvo. Tako Wayne Booth kot Walter Ong sta predlagala, da je avtorsko občinstvo vedno fikcija. Edwin Black pa retorični koncept občinstva označuje kot "tisto" druga persona. " Teorija odziva bralcev govori o "implicitni" in "idealni" publiki. Bistvo je, da je avtor že začel oblikovati privlačnost, saj je občinstvo predvideno in dodeljeno na položaj ...
Uspeh retorika deloma je odvisno od tega, ali so člani občinstva pripravljeni sprejeti ponujeno masko. "
(M. Jimmie Killingsworth, Apeli v moderni retoriki: pristop k običajnemu jeziku. Southern Illinois University Press, 2005)

"Razvoj računalniško posredovanih komunikacija- ali z uporabo različnih oblik računalniške tehnologije za pisanje, shranjevanje in distribucijo elektronskih besedil - sproži nova vprašanja publike... Računalnik kot orodje za pisanje vpliva na zavest in prakso pisateljev in bralcev ter spreminja način pisanja dokumentov in njihovo branje. Študije hiperteksta in hipermedije kažejo, kako v teh medijskih bralcih dejavno prispevajo k gradnji besedila pri sprejemanju lastnih navigacijskih odločitev. V sferi interaktivnega hiperteksta se uniitarna pojma „besedilo“ in „avtorja“ še bolj izkrivita, prav tako kakršno koli pojmovanje občinstva kot pasivnega sprejemnika. “
(James E. Porter, "Občinstvo." Enciklopedija retorike in kompozicije: komunikacija od antičnih časov do informacijske dobe, ed. avtorice Theresa Enos. Routledge, 1996)