Opisi vzorčnih mest: Štirje opisni odstavki

V vsakem od teh štirih odstavkov avtorji natančno uporabljajo opisnopodrobnosti da bi izzvali izrazito razpoloženje kot tudi za sporočanje nepozabne slike. Ko berete vsakega posebej, opazite, kako signali krajev pomagajo pri vzpostavljanju kohezije, bralca jasno usmerja od ene podrobnosti do druge.

"Okna na obeh straneh pralnice so bila odprta, vendar ni bilo nič vetra, da bi odneslo ustaljene vonjave za mehčanje tkanine, detergenta in belila. V majhnih ribnikih z milno vodo, ki so obarvali betonska tla, so bile potepušne kroglice iz večbarvnih barv in mehke. Ob levi steni sobe je stalo 10 sušilnih sušil, njihova okrogla okna so nudila utrinke skakalnih nogavic, spodnjega perila in utrujenosti. Dol v sredini sobe je bilo ducat pralnih strojev, ki so bili postavljeni nazaj v dve vrsti. Nekateri so kleščali kot parni čolni; drugi so žvižgali in žvižgali in trepetali. Dva sta stala zapuščena in prazna, odprta pokrova, z grobo vlečenimi znaki, na katerih je pisalo: "Zlomljeno!" A dolga polica, delno prekrita z modrim papirjem, je vodila po dolžini stene, ki jo je prekinjala samo zaklenjena vrata. Sam, na skrajnem koncu police, je sedel en prazen koš za perilo in odprta škatla Tide. Nad polico na drugem koncu je bila majhna oglasna deska, okrašena z porumenelimi vizitkami in raztrganimi lističi papirja: opraskane prošnje za vožnje, ponudbe za nagrade za izgubljene pse in telefonske številke brez imen oz pojasnila. Na in na strojih se je šušljalo in pikalo, grmelo in grlo, umivalo, izperelo in zavrtelo. "

instagram viewer

—Naloga študenta, ki ni dodeljena

Tema tega odstavka je opustitev in stvari, ki jih puščajo za seboj. To je čudovit primer personifikacija v katerem se čustva in delovanje projicirajo na stroje in nežive predmete. Pralnica je človeško okolje, ki služi človeški funkciji - in kljub temu se zdi, da ljudje pogrešajo.

Opomniki, kot so opombe na oglasni deski, krepijo občutek, da nekaj, kar samo po sebi pripada, preprosto ni tukaj. Obstaja tudi povečan občutek pričakovanja. Kot da se sama soba sprašuje: "Kam so šli vsi in kdaj se bodo vrnili?"

"Mabelino kosilo je stalo ob eni steni široke sobe, nekoč bazenska dvorana, s praznimi policami za iztočnice ob zadnji strani. Pod stojali so bili stoli z nasloni iz žice, eden od njih je bil zložen z revijami, med vsakim tretjim ali četrtim stolom pa medeninasti špil. V bližini središča sobe se je počasi vrtelo, kot da bi bil v prostem zraku voda, velik ventilator propelerja je visel s stisnjenega stropa iz kositra. Sprožil je hrupno zvok, podobno telefonskemu drogu ali pustovanju lokomotivain čeprav je stikalni kabel vibriral, je bil prepreden z muhami. Na zadnji strani sobe, na strani za kosilo, je bil v steni izrezan podolgovat kvadrat in na nas je zrla velika ženska z mehkim okroglim obrazom. Po brisanju z rokami je svoje težke roke, kot da so jo utrudile, položila na polico. "
- Prilagojeno iz filma "Svet na podstrešju" avtorja Wright Morris

Ta odstavek avtorja Wright Morris govori o dolgotrajni tradiciji, stagnaciji, utrujenosti in kapitulaciji. Tempo je življenje v počasnem gibanju. Energija je prisotna, vendar sublimirana. Vse, kar se zgodi, se je zgodilo že prej. Vsaka podrobnost doda občutek ponavljanja, inercije in neizogibnosti.

Ženska, ne glede na to, ali je prvotna Mabel ali katera od žensk, ki ji je to morda uspelo, se zdi videti energična in sprejemljiva. Tudi v nasprotju s strankami, ki jih morda prej ni postregla, ne pričakuje nič nenavadnega. Čeprav jo vleče teža zgodovine in navade, bo preprosto naredila tako, kot je vedno, saj je za njo tako vedno, in tako bo verjetno tudi vedno.

"Stoječ v postaji podzemne železnice, sem začel ceniti kraj - skoraj da bi užival v njem. Najprej sem si ogledal osvetlitev: vrsta majhnih žarnic, nezaprta, rumena in prevlečena z umazanija, ki se je raztezala proti črnim ustjem tunela, kot da bi bila luknja v vijaku v zapuščenem premogu moje. Potem sem se z lupino zadrževal na stenah in stropih: straniščne ploščice, ki so bile pred približno petdesetimi leti bele, in so zdaj obdane s saje, prevlečene z ostanki umazane tekočine, ki je lahko bodisi atmosferska vlaga, pomešana s smogom, ali posledica nenehnega poskusa čiščenja z mrzlo vodo; in nad njimi mračno obokano, s katerega se je luščena barva odlepila kot kraste s stare rane, bolna črna barva, ki je pustila gobavo belo spodnjo površino. Pod mojimi nogami je tla nadrhla temno rjava in na njej črni madeži, ki bi lahko bili porjaveli olje ali suh žvečilni gumi ali kaj hujšega pokvarenja: zdelo se je kot hodnik obsojene slume stavba. Potem se je moje oko odpravilo na steze, kjer sta dve črti bleščečega jekla - edini pozitivno čisti predmeti na celem mestu - zmanjkali iz teme v temo nad neizrekljivo maso skritih olje, luže dvomljive tekočine in mletje starih cigaretnih zavojčkov, pohabljeni in umazani časopisi in odpadki, ki so se filtrirali z ulice zgoraj skozi rešetko v rešetki streha. " - Prilagojeno iz filma "Talenti in geniji" Gilberta Higheta

Neupravičeno recitiranje napačnih snovi in ​​zanemarjanja je študij v kontrastu: Stvari, ki so bile nekoč neokrnjene, so zdaj pokrite v umazaniji; rastoči obokani strop je namesto navdihujoč temen in zatirajoč. Celo bleščeče jeklene steze, ki ponujajo pot pobega, morajo najprej preiti skozi plašč razpadajočega flotsama in jetsama, preden se prijavijo na svobodo.

Prva vrstica odstavka, "Stala sem na postaji podzemne železnice, sem začela ceniti kraj - skorajda uživajte, "služi kot ironičen kontrapunkt peklenskega opisa korupcije in propadanja, ki sledi. Lepota pisanja tukaj je, da ne samo, da podrobno opisuje fizično manifestacijo podzemne železnice sama postaja, ampak služi tudi za vpogled v miselne procese pripovedovalca, ki lahko najde užitek v tako jasno odbojnem prizor.

"Kuhinja nam je zdržala življenje. Moja mama je delala v njem ves dan, v njem smo jedli skoraj vse obroke, razen pasjega sestra, naredil sem domačo nalogo in najprej pisal za kuhinjsko mizo, pozimi pa sem imel na treh kuhinjskih stolih v bližini postelje, sestavljeno zame peč. Na steni tik nad mizo je visilo dolgo vodoravno ogledalo, ki se je na obeh koncih nagibalo na ladjo in je bilo obloženo iz češnjevega lesa. Zavzel je celo steno in vsak predmet v kuhinji narisal k sebi. Stene so bile močno ostrižene beliča, tako da me je oče pogosto pobelil v ohlapnih letnih časih, da je bila barva videti, kot da bi bila stisnjena in razpokana v stene. Velika električna žarnica je visela po sredini kuhinje na koncu verige, ki je bila priklenjena v strop; stari plinski obroč in ključ je še vedno strl iz stene kot rogovi. V kotu poleg stranišča je bil umivalnik, ob katerem smo se umivali, in kvadratna kad, v katero je moja oblačila oblačila mama. Nad njo, prilepljeno na polico, na kateri so bili prijetno razporejeni kvadratni, modro obrobljeni beli sladkor in kozarci začimb, visi koledarji javne narodne banke na aveniji Pitkin in progresivne poslovalnice Minskerja delavskih Krog; prejemke za plačilo zavarovalnih premij in račune gospodinjstev na vreteno; dve majhni škatli, vrezani s hebrejskimi črkami. Eden od teh je bil za revne, drugi za odkup dežele Izrael. Vsako pomlad bi se v naši kuhinji nenadoma pojavil bradati moški, nas pozdravil z naglim hebrejskim blagoslovom, izpraznil škatle (včasih s stranskim pogledom zaničevanja, če ne bi bili polni) nas hitro pohiti, da bi se spomnili na naše manj srečne judovke bratje in sestre, in tako vzemite njegov odhod do naslednje pomladi, potem ko sem zaman skušal mamo prepričati, naj vzame še eno škatla. Občasno smo se spomnili, da smo v kovčke spustili kovance, toda to je bilo običajno le ob grozljivem jutru 'vmesnih rokov' in zaključnih izpitov, saj je mama mislila, da mi bo to prineslo srečo. "
—Adponirano iz »Sprehajalca v mestu« avtorja Alfreda Kazina

Hiperrealistična opažanja o židovskem stanovanjskem življenju v tem odstavku iz Brooklyna Alfreda Kazina Zgodba o prihodnosti je katalog ljudi, stvari in dogodkov, ki so sestavljali pisateljev zgodnji dan obstoj. Bolj kot vaja je zgolj nostalgija, sokovanje med tradicijo in pritiskom napredka je skorajda občutljivo.

Ena najpomembnejših podrobnosti je kuhinjsko ogromno ogledalo, ki je, tako kot je pripovedoval, "vsak predmet v kuhinji privlekel k sebi." Zrcalo, po svoje narava, prikazuje sobo v obratni smeri, medtem ko pisatelj podaja različico resničnosti, filtrirano skozi perspektivo, ki jo je sporočil svoje edinstveno doživetje in osebno odsev.

• Morris, Wright "Svet na podstrešju." Scribnerjeva, 1949
• Highet, Gilbert. "Talenti in geniji." Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. "Pohodnik v mestu." Žetva, 1969