Različne vrste gledišča tretje osebe

V leposlovnem delu oz neznan, "stališče tretje osebe" povezuje dogodke z uporabo zaimkov tretje osebe, kot so "on", "ona" in "oni". Tri glavne vrste stališča tretje osebe so:

• Cilj tretje osebe: Dejstva o a pripoved poroča na videz nevtralen, neoseben opazovalec ali zapisovalec. Za primer glejte "Vzpon vile Pancho" Johna Reeda.
• Vsevedna oseba: An vse vedoč pripovedovalec ne le poroča o dejstvih, ampak lahko tudi razlaga dogodke in poveže misli in občutke lik. Novela Georgea Eliota "Middlemarch" in Charlotte's Web E.B. Bela uporablja stališče tretje osebe, ki je vsevedno.
• Omejena tretja oseba: Pripovedovalec poroča dejstva in razlaga dogodke z vidika enega samega lika. Za primer glej kratko zgodbo Katherine Mansfield "Gospodična Brill."

Poleg tega se lahko pisatelj opira na "več" ali "spremenljivo" tretjo osebo stališče, v katerem se perspektiva med pripovedjo spreminja iz pogleda enega lika na drugega.

Perspektiva tretjih oseb je bila učinkovita v širokem obsegu fikcije, od grizne politične alegorike Georgea Orwella do E.B. Whiteova klasična in čustvena otroška zgodba.

• "Pri sedemnajstih letih sem bil slabo oblečen in smešno videti in sem šel naokoli razmišljati o sebi v tretji osebi. "Allen Dow se je sprehodil po ulici in domov." "Allen Dow se je nasmehnil tanko sardonskega nasmeha." "(John Updike," Polet. "" Zgodnje zgodbe: 1953–1975. "Random House, 2003)
• "Vsi so se spomnili ali mislili, da so se spomnili, kako so videli bitko snežaka pred njimi v bitki pri kravi, kako jih je zbral in spodbudil na vsakem koraku in kako se ni za trenutek ustavil, tudi ko so mu krogle iz Jonesove pištole ranile hrbet. "(George Orwell," Živalska kmetija ", Secker in Warburg, 1945)
• "Gos je zavpil najbližji kravi, da je Wilbur prost, in kmalu so vse krave vedele. Potem je ena krava povedala eni od ovc in kmalu so vse ovce zvedele. Jagnjeta so se za to naučila od mater. Konji so si v svojih stojnicah v skednju nabrizgali ušesa, ko so zaslišali gosjo hripavost; in kmalu so konji dojeli, kaj se dogaja. "(E.B. White," Charlotte's Web. "Harper, 1952)

Uporaba perspektive tretje osebe v leposlovju je z vsemi njenimi prednosti in slabostjo primerjala objektivno oko filmske kamere. Nekateri učitelji pisanja odsvetujejo, da bi ga pretiravali, da bi mu "prišlo v glave" več znakov.

"Pogled tretje osebe omogoča avtorju, da je kot filmska kamera, ki se premika na kateri koli set in snema kateri koli dogodek... Omogoča tudi, da fotoaparat drsi za očmi katerega koli lika, vendar bodite pozorni - to storite prepogosto ali nerodno in zelo hitro boste izgubili bralca. Ko uporabljate tretjo osebo, si ne zapičite v glave svojih junakov, da bi bralcu pokazali njihove misli, ampak pustite, da njihova dejanja in besede bralca privedejo do tega, da jih razmisli. "
—Bob Mayer, „Priročnik romanskih pisateljev: Vodnik po pisanju romanov in objavi“ (Writer's Digest Books, 2003)

Glas tretje osebe je idealen za na primer dejansko poročanje v novinarstvu ali akademskih raziskavah, saj predstavlja podatke kot objektivne in ne kot subjektivne in pristranske posameznike. Ta glas in perspektiva sta v ospredju in zmanjšuje pomen intersubjektivnega odnosa med avtorjem in bralcem.

Tudi poslovno pisanje in oglaševanje pogosto uporabljata to perspektivo, da bi okrepili avtoritativni ton ali se celo izognili grozljivosti, saj tako dobro prikazuje naslednji primer iz Victoria's Secret:

"V neznan, stališče tretje osebe ni toliko vsevedno kot objektivno. To je zaželeno stališče za poročila, raziskave papirjev ali člankov o določenem predmetu ali zasedbi znakov. Najboljše je za poslovne missice, brošure in pisma v imenu skupine ali ustanove. Oglejte si, kako majhen premik z vidika ustvarja dovolj razlike, da dvignete obrvi v drugem od teh dveh stavkov: "Victoria's Secret bi bi vam radi ponudili popust na vse nedrčke in hlačke. " (Lepa, brezosebna tretja oseba.) "Želim vam ponuditi popust na vse nedrčke in hlačke." (Hmmm) Kakšen namen je tam?) ...
"Neizbrisana subjektivnost je morda v redu za vedno priljubljene spomine o incegah in spletkah znotraj Beltwaya, vendar stališče tretje osebe ostaja standard v katerih poročanje in pisanje novic je namenjeno obveščanju, saj preprečuje osredotočenost na pisatelja in na predmet. "
—Constance Hale, "Greh in sintaksa: Kako ustvariti zlobno učinkovito prozo" (Random House, 1999)

Nekateri pisci, ki pišejo, navajajo, da sta izraza "tretja oseba" in "prva oseba" zavajajoča in ju je treba nadomestiti z natančnejšima izrazoma "osebni" in "brezosebni" diskurz. Takšni pisci trdijo, da "tretja oseba" napačno pomeni, da v kosu ni osebnega stališča ali da se v besedilu ne bodo pojavili zaimki prve osebe. V delih, ki uporabljajo dva zgoraj navedena primera podskupine, cilj tretje osebe in tretja oseba, osebne perspektive je veliko. Da bi se izognili tej zmedi, je predlagana druga taksonomija.

"Izraza" tretja oseba pripoved "in" prva oseba pripoved "sta napačna imena, saj pomenita popolno odsotnost zaimkov prve osebe v "tretjeosebne pripovedi."... [Nomi] Tamir predlaga nadomestitev neustrezne terminologije "prvo- in tretjeosebne pripovedi" z osebnimi in brezosebno diskurzoz. Če se pripovedovalec / formalni govorec besedila sklicuje nase (tj. Če je pripovedovalec udeleženec v dogodkih, ki jih pripoveduje), potem se besedilo šteje za osebni diskurz, v skladu s Tamir. Če se po drugi strani pripovedovalec / formalni govorec v diskurzu ne sklicuje nase, potem se besedilo šteje za neosebni diskurz. "
—Susan Ehrlich, "Točka pogleda" (Routledge, 1990)

Kljub takim pomislekom in ne glede na to, kako se imenuje, je perspektiva tretje osebe ena izmed najpogostejši načini komuniciranja v skoraj vseh nefikcijskih kontekstih in ostaja ključno orodje za fikcijo pisateljev.