Povzetek sodbe Franca Kafke

Franca Kafke "Sodba" je zgodba o mirnem mladeniču, ujetnem v nezaslišano situacijo. Zgodba se začne s sledenjem njenemu glavnemu junaku Georgu Bendemannu, ko obravnava vrsto vsakodnevnih pomislekov: prihajajoči zakon, njegova družinske poslovne zadeve, medsebojno dopisovanje s starim prijateljem in, kar je najpomembneje, njegov odnos s starostniki oče. Čeprav pripoved tretje osebe Kafka s podrobnimi podrobnostmi opisuje okoliščine Georginega življenja, "Sodba" v resnici ni leposlovna umetniška dela. Vsi glavni dogodki zgodbe se dogajajo na »nedeljsko jutro v višini pomladi« (str. 49). In vsi glavni dogodki zgodbe se do konca končajo v majhni, mračni hiši, ki jo Georg deli z očetom.

Ko pa zgodba napreduje, se Georgljevo življenje vrača v bizarno smer. V večjem delu sodbe je Georgov oče prikazan kot šibek, nemočen človek - zdi se senca impozantnega poslovneža, kakršen je bil nekoč. Pa vendar se ta oče spreminja v figuro ogromnega znanja in moči. Pojavi se v besu, ko ga Georg zatakne v posteljo, zlobno se zasmeji Georgovim prijateljstvom in prihajajočemu zakonu, konča pa s tem, da je sina obsodil na "smrt zaradi utopitve". Georg beži s prizorišča. In namesto da bi razmišljal ali se uprl temu, kar je videl, se odpravi do bližnjega mostu, zaviha čez ograjo in prenaša iz očetove želje: "S slabšanjem oprijema se je še držal, ko je med ograjami vohunil med avtobusi, ki prihajajo, zlahka zakrijte hrup njegovega padca, ki ga je tiho poklical: "Dragi starši, vedno sem te imel rad, in se prepustil." (str. 63).

Kot je Kafka navedel v svojem dnevniku za leto 1912, sem "to zgodbo" Sodba "napisal v eni seji med 22. in 23. uro, od desetih do šeste ure zjutraj. Komaj nisem mogel izvleči nog izpod mize, so se tako sesule od sedenja. Strahotno napetost in veselje, kako se je zgodba razvijala pred mano, kot da bi napredoval nad vodo... " Ta metoda hitre, neprekinjene enostavne kompozicije ni bila preprosto Kafkina metoda za "The Obsodba". To je bila njegova idealna metoda pisanja leposlovja. V istem dnevniku Kafka izjavlja, da "samo v to smer ali je pisanje mogoče samo s takšno skladnostjo in s tako popolnim odpiranjem iz telesa in duše. "

Med vsemi njegovimi zgodbami je bila "Sodba" očitno tista, ki je Kafka najbolj ugajala. Metoda pisanja, ki jo je uporabil za to mračno zgodbo, je postala eden izmed standardov, ki jih je uporabil pri presojanju svojih drugih leposlovnih del. V dnevniku iz leta 1914 je Kafka zapisal svojo "veliko antipatijo do Metamorfoza. Neberljiv konec. Popoln skoraj do samega tega mozga. Izkazalo bi se veliko bolje, če me takrat poslovna pot ne bi prekinila. " Metamorfoza je bila ena najbolj znanih Kafkinih zgodb v življenju in skoraj brez dvoma je danes njegova najbolj znana zgodba. Za Kafko je to predstavljalo nesrečen odmik od metode zelo osredotočene kompozicije in neprekinjene čustvene naložbe, ki jo prikazuje "sodba."

Kafkin odnos z očetom je bil precej nelagoden. Hermann Kafka je bil dobro razvit poslovnež in lik, ki je v svojem občutljivem sinu Francu navdihnil mešanico zastraševanja, tesnobe in grozega spoštovanja. V svojem "Pismu mojemu očetu" Kafka priznava, da očetova "ne marajo mojega pisanja in vsega tega, kar vam ni znano, je bil povezan z njo. " Ampak kot je prikazano v tem znamenitem (in neobjavljenem) pismu, je Hermann Kafka tudi kano in manipulativni. Je strašljiv, navzven pa ne brutalen.

Po besedah ​​mlajše Kafke: "Lahko bi opisal nadaljnje orbite vašega vpliva in boja proti njemu, toda tam bi stopil na negotovo podlago in bi morali sestaviti stvari, in razen tega, kolikor bolj ste oddaljeni od svojega podjetja in svoje družine, ste vedno postali prijetno, lažje nastopiti, boljši v obnašanju, bolj preudarni in bolj naklonjeni (mislim tudi navzven), povsem na enak način kot na primer avtokrat, ko je se zgodi, da je zunaj meja lastne države, nima razloga, da bi bil še naprej tiranski in se lahko dobrohotno druži s celo najnižjimi nizka. "

Skozi "Sodbo" Georg razmišlja o svoji korespondenci s prijateljem, "ki je dejansko pobegnil v Rusija nekaj let pred tem je bil nezadovoljen zaradi svojih možnosti doma «(49). Georg celo spomni očeta na njegove neverjetne zgodbe o ruski revoluciji. Na primer, ko je bil na službenem potovanju v Kijevu in se je zaletel v nemir, je na balkonu zagledal duhovnika ki je na dlani razrezal širok križ v krvi in ​​dvignil roko in se pritožil na mafijo. " (58). Kafka se morda sklicuje na Ruska revolucija 1905. V resnici je bil eden voditeljev te revolucije duhovnik Gregory Gapon, ki je organiziral miren pohod zunaj Zimska palača v St. Petersburg.

Kljub temu bi bilo napačno domnevati, da želi Kafka zagotoviti zgodovinsko natančno sliko Rusije zgodnjega 20. stoletja. V "Sodbi" je Rusija izjemno eksotičen kraj. Georg in njegov oče sta del sveta, ki ga nikoli nista videla in morda ne razumeti, in nekje, kar bi posledično Kafka imela malo razloga, da bi jo opisal dokumentarni detajl. (Kot avtorica Kafka ni bila proti, da bi hkrati govorila o tujih lokacijah in jih držala na daljavo. Konec koncev je začel pisati roman Amerika ne da bi obiskal ZDA.) Kljub temu je Kafka dobro poznala nekatere ruske avtorje, zlasti Dostojevskega. Od branja ruske literature je morda zbral ostre, nemirne, namišljene vizije Rusije, ki se pojavljajo v "Sodbi."

Razmislite na primer o Georgovih ugibanjih o svojem prijatelju: "Izgubil ga je v prostranosti Rusije. Na vratih praznega, oropanega skladišča ga je zagledal. Med razbitinami njegovih vitrin, razbitimi ostanki njegovih izdelkov, padajočimi nosilci za plin, je ravno stal. Zakaj, zakaj je moral iti tako daleč! " (str. 59).

Zadeve trgovine in financ na začetku združijo Georga in njegovega očeta, da bi lahko kasneje postali „presoja“ in spor. Georg že zgodaj pove očetu, da "ne morem brez tebe v poslu, saj to zelo dobro veš" (56). Čeprav jih družinsko podjetje povezuje, Georg vsekakor drži večino moči. Očeta vidi kot "starca", ki bi - če ne bi imel prijaznega ali usmiljenega sina - "živel sam v stari hiši" (58). Ko pa Georgov oče pozno v zgodbi najde glas, zasmehuje sinove poslovne dejavnosti. Zdaj, namesto da bi se podrejal Georgovim naklonjenostm, z veseljem očita Georgu, da je "trkal po svetu in dokončal posle, ki sem jih imel pripravili nanj, izbruhnili z zmagoslavnim veseljem in ukradli očetu z zaprtim obrazom uglednega poslovnega človeka! " (61).

Pozno v "Sodbi" se nekatere Georgine najosnovnejše domneve hitro izničijo. Georgov oče se giblje od fizično izčrpanih do fizičnih, celo nasilnih fizičnih potez. Georgov oče razkrije, da je njegovo znanje o ruskem prijatelju veliko, veliko globlje, kot si je Georg kdaj predstavljal. Ko oče zmaga Georg primer, "on vse ve stokrat bolje kot ti sam, v levi roki zdrobi tvoja pisma, v desni pa drži moja pisma, da jih je prebral! " (62). Georg na to novico in številne očetove druge izreke reagira brez dvoma ali vprašanj. Kljub temu pa razmere ne bi smele biti tako preproste za bralca Kafke.

Ko se Georg in njegov oče znajdeta med spopadoma, se zdi, da Georg zelo redko razmišlja o tem, kar sliši. Vendar so dogodki "Sodbe" tako nenavadni in tako nenadni, da se včasih zdi, da nas Kafka vabi, da opravimo težko analitično in interpretacijsko delo, ki ga sam Georg redko opravlja. Georgov oče morda pretirava ali laže. Ali pa je morda Kafka ustvarila zgodbo, ki je bolj podobna sanjam kot prikazu resničnosti - zgodbo, v kateri najbolj zvite, prebrisane, nepremišljene reakcije dobijo nekakšen skrit, popoln smisel.

1. Ali vas "Sodba" označuje za zgodbo, ki je bila napisana v neustrašni seji? Ali obstajajo časi, ko ne sledi Kakovim standardom "skladnosti" in "odpiranja" - časom, ko je Kafkovo pisanje rezervirano ali zmedeno?
2. Kdo ali kaj iz resničnega sveta kritizira Kafka v "Sodbi"? Njegov oče? Družinske vrednote? Kapitalizem? Sam? Ali pa preberete »Sodbo« kot zgodbo, ki namesto da cilja na točno določen satirični cilj, preprosto želi šokirati in razvedriti svoje bralce?
3. Kako bi povzeli, kako se Georg počuti do očeta? Kako se oče počuti do njega? Ali obstajajo dejstva, ki jih ne poznate, vendar bi to lahko spremenila vaša stališča do tega vprašanja, če bi jih poznali?
4. Se vam zdi sodba večinoma moteča ali večinoma šaljiva? Ali je kdaj, ko Kafki ob istem trenutku uspe biti moteč in šaljiv?

Kafka, Franc. "Metamorfoze, kolonije in druge zgodbe." Mehke platnice, Touchstone, 1714.