Definicijski primeri kolažnih esejev

V kompozicijske študije, a kolaž je diskontinuirana esej oblika, sestavljena iz diskretnih bitov diskurz—opis, dialog, pripoved, razlaga in podobno.

Kolažni esej (znan tudi kot a patchwork esej, a diskontinuiran esej, in segmentirano pisanje) na splošno opusti konvencionalno prehodi, pri čemer je bralcu prepuščeno, da poišče ali naloži povezave med razdrobljenimi opazovanji.

V svoji knjigi Resnična lakota (2010), opredeljuje David Shields kolaž kot "umetnost ponovnega sestavljanja fragmentov že obstoječih podob na tak način, da tvorijo novo podobo." Kolaž, ugotavlja, "je bil najpomembnejša inovacija v umetnosti dvajsetega stoletja."

"Kolaž uporabiti kot pisatelj," pravi Shara McCallum, "je preslikati na svoj esej... navideznost kontinuitet in diskontinuitet, povezanih z umetniško obliko" (v Zdaj pa piši! izd. avtorja Sherry Ellis).

• "Leži buden" Charlesa Dickensa
• Leigh Hunt "Zdaj": opis vročega dne
• "Suite Américaine" H. L. Menckena

• Kaj je kolaž?
  "Kolaž
  instagram viewer
  je izraz, ki izhaja iz umetnosti in se nanaša na sliko, sestavljeno iz kosov najdenih predmetov: ostankov časopisa, koščkov stare trske podlage, ovoja iz gumijastega gumija, dolžine vrvice, pločevink. Kolaž je lahko v celoti izdelan iz najdenih predmetov ali pa je kombinacija predmetov in umetnikove lastne risbe. [Pisatelji] izvajajo podobno dejanje. Toda namesto da bi nabirali ostanke časopisa in vrvice, razporedijo raztresene koščke jezik: klišeji, besedne zveze so slišali, oz citati."
  (David Bergman in Daniel Mark Epstein, Heathov vodnik po literaturi. DC Heath, 1984)
• Kolaž v prozi
  "Številne zgodbe v dnevnih in še posebej nedeljskih časopisih zahajajo v kolaž oblika – ali na primer soseska v Brooklynu, zapisana v nizu bitov, ki predstavljajo namesto pojasniti: portrete ljudi in terena, prizore vogalov, mini pripovedi, dialoge in spominja monologi... .
  "Lahko bi naredili kolaž esej o vzrokih francoske revolucije, ki je v celoti sestavljen iz zgodb, portretov in prizorov. Svoje fragmente bi morali izbrati in razporediti tako, da povedo, zakaj se je francoska revolucija zgodila tako, kot se je. Lahko pa imate takšnega, ki je v celoti sestavljen iz dialogov: med plemiči, kmeti, meščani in misleci tega obdobja; med ljudmi, ki so prišli prej, in tistimi, ki so prišli pozneje. Seveda boste morda morali nekatere od teh fragmentov revidirati in polirati, da bodo čim boljši - morda celo napišite nekaj več, da zagotovite vsaj minimalno skladnost."
  (Peter Elbow, Pisanje z močjo: tehnike za obvladovanje postopka pisanja, 2. izd. Oxford University Press, 1998)
• Kolaž: E.B. Whiteov esej "Vroče vreme"
  Jutro je tako tesno povezano z živahnimi zadevami, glasba z večerom in koncem dneva, da ko slišim tri leta staro plesno melodijo zapeva v zgodnjem zraku, medtem ko sence še vedno kažejo proti zahodu in dan je pokončen v sedlu, se počutim rahlo dekadentno, na ohlapnih koncih, kot da bi bil v južnih morjih – kozarček na plaži, ki čaka, da pade kos sadja ali da se rjavo dekle prikaže golo iz bazen.
  * * *
  Zvezdice? Tako kmalu?
  * * *
  To je znak za vroče vreme, zvezdica. Cikada pisalnega stroja, ki pripoveduje o dolgih soparnih poldnevih. Don Markiz je bil eden od velikih eksponentov zvezdice. Težki premori med njegovimi odstavki, če bi našli prevajalca, bi naredili knjigo za veke.
  * * *
  Don je vedel, kako osamljeni so vsi. "Vedno je boj človeške duše prebiti ovire tišine in razdalje v tovarištvo. Prijateljstvo, poželenje, ljubezen, umetnost, religija – hitimo vanje, prosimo, se borimo, zahtevamo dotik duha, položenega proti našemu duhu." Zakaj bi sicer brali to fragmentarno stran - vi s knjigo tvoje naročje? Seveda se ne želite ničesar naučiti. Želiš le zdravilno delovanje neke naključne potrditve, uspavalnega duha, položenega proti duhu. Tudi če bi o vsem, kar povem, prebrala samo za kramljanje, je vaše pritožbeno pismo mrtva podoba: neizrečeno ste osamljeni ali pa se ne bi potrudili, da bi ga napisali.. .
  (E.B. White, "Vroče vreme." Meso enega človeka. Harper & Row, 1944)
• Kolaž v eseju Joan Didion "Slouching Towards Betlehem"
  »Testega popoldneva ob pol pol ure so si Max, Tom in Sharon dali jezičke pod jezik in skupaj sedli v dnevni sobi, da bi čakali na blisk. Barbara je ostala v spalnici in kadila hašiš. V naslednjih štirih urah je v Barbarino sobo enkrat udarilo okno in okoli pet in pol se je nekaj otrok sprlo na ulici. V popoldanskem vetru se je dvignila zavesa. Mačka je praskala beagla v Sharonovem naročju. Razen sitar glasbe na stereo, ni bilo nobenega drugega zvoka ali gibanja do sedem in pol, ko je Max rekel: 'Uau'."
  (Joan Didion, "Slouching proti Betlehemu." Nagnjenost proti Betlehemu. Farrar, Straus in Giroux, 1968)
• Diskontinuirani ali parataktični eseji
  "[T]serijska razporeditev delov v prekinitvenem eseju povzroči a sestavo vse to je mogoče sprejeti le postopoma in ga je zato mogoče v celoti zapomniti le s posebnim dejanjem volje. Dejansko razdrobljen način predstavitve tiho vabi, da razmislimo o vsakem segmentu zase, v odnosu do vsakega drugega segmenta in v razmerje do celotnega niza kosov, zaradi česar je postopoma prišlo do zapletene mreže razumevanj in ne do celotnega dela takoj zaznano... .
  "'Prekinjeno' - deluje tako dobro za označevanje vidnih in vsebinskih prelomov v segmentiranem delu, da se zdi, da je najbolj natančen opisni izraz. Toda morda ima negativne konotacije – tako kot mnoge besede, ki se začnejo z »dis« – zato sem razmišljal o bolj nevtralnem izrazu, kot je »parataktični« iz grščine.parataksa,' ki se nanaša na postavitev stavkov ali besednih zvez drug ob drugega brez kakršne koli vrste konjunkcija.... Čeprav ni tako šik in kulturno pomemben izraz kot "kolaž,« parataksija je zagotovo bolj podobna temu, kar se dogaja v esejih, kot so 'Marrakech' [Georgea] Orwella, 'Spring' [E.B.] Whitea, 'Living Like Weasels' [Annie] Dillard in [Joyce Carol] Oatesov 'Moj oče, moja fikcija', ki vse vsebujejo diskretne stavke, odstavke ali daljše enote diskurza, postavljene drug ob drugega brez kakršnega koli povezovalnega ali prehodnega materiala med njim."
  (Carl H. Klaus, Izmišljeni jaz: impersonacija v osebnem eseju. univ. Iowa Press, 2010)
• Winston Weathers o kolažnih metodah skladanja
  "V skrajni obliki, kolaž/montaža lahko pomeni nekaj tako radikalnega, kot je znamenita metoda rezanja Williama Burroughsa, pri kateri so besedila napisana v tradicionalnem jeziku slovnice so poljubno razrezane, vodoravno in navpično, in pretvorjene v skoraj nerazumljive izrezke besedilo. Ostanki se nato premešajo (ali zložijo) in naključno združijo.. .
  "Manj radikalne in bolj uporabne so metode kolaža, ki uporabljajo večje in bolj razumljive enote kompozicije, vsaka enota - kot je krot—komunikativna v sebi, preprosto združena v kolažu z drugimi komunikacijskimi enotami, morda iz različna časovna obdobja, ki se morda ukvarjajo z različnimi tematikami, morda celo vsebujejo različne stavek/dictional slog, tekstura, ton. Kolaž v najboljšem primeru dejansko odpravi velik del diskontinuitete in razdrobljenosti alternativnega sloga tako, da razkrije, ko se kompozicija konča, sinteza in celota, o kateri morda ne bi posumili na nobeni postaji na poti."
  (Winston Weathers, "Slovnice sloga: nove možnosti v kompoziciji", 1976. Rpt. v Slog v retoriki in kompoziciji: kritični vir, ur. avtorja Paul Butler. Bedford/St. Martinovo, 2010)
• David Shields o kolažu
  314
  Kolaž je demonstracija, da mnogi postajajo eno, pri čemer eden ni nikoli popolnoma razrešen zaradi mnogih, ki še naprej posegajo nanj.. .
  328
  Kolaž kot zatočišče kompozicijsko prizadetih me ne zanima. Kolaž me zanima kot (če sem iskren) evolucija onkraj pripovedi.. .
  330
  Vse, kar pišem, verjamem instinktivno, je do neke mere kolaž. Pomen je na koncu stvar sosednjih podatkov.. .
  339
  Kolaž so kosi drugih stvari. Njihovi robovi se ne ujemajo... .
  349
  Sama narava kolaža zahteva razdrobljene materiale ali vsaj materiale, iztrgane kontekst. Kolaž je na nek način le poudarjeno dejanje urejanje: prebiranje možnosti in predstavitev novega aranžmaja.... Dejanje montaže je lahko ključni postmoderni umetniški instrument.. .
  354
  V kolažu je pisanje brez pretvarjanja izvirnosti in se pojavi kot praksa posredovanja, selekcije in kontekstualizacije, praksa skorajda branje.
  (David Shields, Lakota resničnosti: Manifest. Knopf, 2010)