Britanski pevec Bryan Ferry je z Roxy Music in kot dolgoletni solistični umetnik oblikoval elegantne pop / rock melodije, polne milosti, strasti in modrooke duševne čutnosti. V osemdesetih letih, v katerih se je toliko umetnikov skušalo uvrstiti ali preseči Ferryjevo prefinjeno pop mojstrstvo, je le malo novi val, synth pop, in novi romantični umetniki so se izkazali za sposobne ustvarjati pesmi in predstave tako očarljivo. Tu je kronološki pogled na najboljše solo pesmi Bryana Ferryja iz osemdesetih let, izbrani seznam, ki je bil sestavljen iz samo dveh studijskih albumov in peščice filmskih zvočnih singlov.
V prvi polovici osemdesetih je Ferry ustvaril številne osupljivo elegantne pop melodije, polne vzdušja, medtem ko je še vedno spremljal Roxy Music. Ko se je leta 1985 uradno vrnil v solo status, je Ferry ostal eden najboljših izvajalcev romantičnih, povojnih ljubezenskih pesmi. Ta odmevni singel odlikuje simpatična podpisna verzijska melodija, ki ustvarja privlačen in čustveno nabit zvok. Kot vreden posnetka je ta vredna skladba absolutno nikjer na ameriških lestvicah, postala pa je top 10 uspešnica, primerno na Britanskih otokih.
Ferry je nadaljeval po podobni eterični poti do svojega naslednjega singla, ki je uporabil iste vrste okusno zadržanih zvočnih posnetkov, po katerih je krmaril, odkar se je Roxy Music spremenil iz art rocka in glam rock impulzi v slednjih 70. letih za umirjanje sodobnega popa. Kljub temu blagost in občasno ponavljajoča narava te skladbe ne odvzameta Ferryjevega očitnega dojemanja njegovega melanholičnega, rahlo zahtevnega sodobnega odraslega.
Ne le naslov te pesmi, temveč tudi njena privlačna instrumentalna struktura nakazujeta transcendenco in hudomušno premišljevanje. Prispevki kitare iz Pink FloydDavid Gilmour (kot tudi številni gostujoči glasbeniki) združujejo z okusno zaposlenim alto saksofonom in tako ustvarijo skorajda gladek občutek jazza / new agea. Kljub temu Ferryjevo dolgoletno obvladovanje pop in rock žanrov preprečuje, da bi se zvok te skladbe zdel preveč samozadovoljiv. Ferryjeva glasba že od nekdaj vključuje žgočo znamko enostavno poslušanje slog, a njegovo off-kilter kroniranje ohranja vedno osvežujoče stvari.
Kot vmesni tempo "Fantje in dekleta" ta sredinski tempo za vsakogar spodbujevalnik endorfina zbira vse najboljše elemente Ferryja kot izvajalca, tekstopisca in ustvarjalca okusov. Gilmourjeve kitare so znova prebile instrumentacijo, in čeprav to morda ni najbolj Ferryjevo delo z dolgim strelom, nastali ušesni bomboni prinesejo obilo prijetnih vibracij. Plameno priljubljenost kolegov prefinjenih angleških pop skupin, kot sta Duran Duran in Spandau Balet je morda že začel bledeti, toda Ferry - kot običajno - v bistvu šele dobiva ogret.
Ferryjev album iz leta 1987 se je še naprej osredotočal na umetnikovo nagnjenost k plesni, rahlo funkcijsko vplivani pop glasbi. Vendar za vse ritmične kitarske kitice Ferry tu vbrizga melodičen melodični sredinski del, ki pomaga nadoknaditi pretirano ponavljajoč se pevski zbor. Na splošno je ta zapis doživel majhen počitek v komercialnem uspehu, zlasti v zvezi s tremi singli ("The Right Stuff" in "Limbo" sta bila druga). Kljub temu ta skladba vzdržuje Ferry-jevo zapečateno, a še vedno povsem strastno znamko mehka skala.
Zahvaljujoč nenehni prisotnosti Gilmourjevega kitarskega dela in - v primeru tega albuma - Johnnyja Marrja The Smithsa, je Ferry modro ostal vsaj nekoliko zvest svoji pretekli rock glasbeni preteklosti. Pravzaprav takšen kontrast med preganjajočimi sintetizatorji in dušnim podpornim vokalom pomaga tej globoki skladbi ustvariti svoj delež presenečenj. Na trenutke glasba iz glasbe Bete Noire ne presega briljantnosti Roxy Music, vendar kljub temu prinaša dovolj enoličnih trajektnih trenutkov, da se bolj pogosto zadovolji.