V pripoved (znotraj esej, kratka zgodba, roman, film ali igra), a vrhunec je prelomnica v akciji (znana tudi kot kriza) in / ali najvišjo zanimivost ali razburjenje. Pridevnik: klimak.
V svoji najpreprostejši obliki lahko klasično strukturo pripovedi opišemo kot naraščajoča akcija, vrhunec, padajoča akcija, v novinarstvu znan kot BME (začetek, sredina, konec).
Etimologija
Iz grščine "lestev."
Primeri in opažanja
E.B. Bela: Nekega popoldneva, ko smo bili tam pri jezeru, se je pojavila nevihta. Bilo je kot oživitev stare melodrame, ki sem jo že zdavnaj videla z otroško strahospoštovanjem. Vrhunec drame električnih motenj nad nekim jezerom v Ameriki se v drugem dejanju ni spremenil v nobenem pomembnem pogledu. To je bila velika scena, še vedno velika scena. Celotna zadeva je bila tako znana, prvi občutek zatiranja in vročine ter splošen zrak okoli tabora, da ne bi želeli iti zelo daleč. Sredi popoldneva (bilo je vse enako) radovedno temnjenje neba in zatišje v vsem, zaradi česar je življenje zablestelo; nato pa je pot, ko so se čolni nenadoma zavihteli v drugo privezo s privoščenim vetričem iz nove četrti, in predsodki ropotanje. Nato boben za čajnik, nato zanka, nato basov boben in cimbale, nato luč v luč proti temi, bogovi pa hripajo in ližejo svoje kotlete v hribih. Zatem mirno, dež neprestano ropota po mirnem jezeru, vrnitev svetlobe in upanja in duha, kamperji pa bežijo v veselju in olajšanje plavanja v dežju, njihovi svetli kriki, ki so obdržali nesmrtno šalo o tem, kako so se preprosto umikali, in otroci kričeč od navdušenja ob novem občutku kopanja v dežju in šala o tem, da bi se namočili povezovali generacije neuničljiva veriga. In komik, ki se je premetaval z dežnikom. Ko so drugi šli plavat, je moj sin rekel, da gre tudi on. Kapljice je potegnil s proge, kjer so bili obešeni skozi ves tuš, in jih razbil. Jezikovno in brez pomisleka, da bi šel noter, sem ga opazoval, njegovo trdo telo, vitko in golo, in ga zagledal, kako rahlo vihti, ko je potegnil okrog svoje vitalnice majhno, mokro, ledeno oblačilo. Ko je zaskočil otekel pas, je nenadoma moja dimlja začutila mrzlico smrti. "
André Fontaine in William A. Glavin:Anekdote so resnično miniaturne zgodbe z vsemi podobami. Morajo postaviti temelje, da lahko bralec sledi ukrepu. Znake morajo predstaviti z jasnimi cilji, nato pa pokazati znake, ki stremijo k tem ciljem. Običajno imajo konflikt. Premikajo se proti a vrhunec, potem imajo običajno odpoved, tako kot kratka zgodba. In morajo biti strukturirane; surovina, iz katere so zgrajene, je le redko v končni obliki, ko jo dobite. Opozorilo: „Strukturiranje“ ne pomeni spreminjanja dejstev, temveč morda preurejanje njihovega reda, zmanjšanje nepomembnosti, poudarjanje citati ali dejanja, ki vodijo domov do točke.
John A. Murray: Moji eseji o naravi so... do danes je bila dokaj konvencionalna. Vsak esej ima nekakšen 'kavelj', s katerim lahko pritegne pozornost bralca v uvodu... je sestavljen iz začetka, sredine in konca; vključuje znatne količine naravoslovnih informacij; premakne se proti nekemu opaznemu vrhunec, ki je lahko v obliki razodetja, slike, retoričnega vprašanja ali kakšne druge zapiralne naprave... in si ves čas prizadeva, da bi osebna prisotnost pripovedovalca ostala v ospredju.
Esej za razliko od članka ni prepričljiv. Poigra se z idejami, jih nasprotuje, jih preizkuša, nekatere ideje zavrže na poti, sledi drugim do njihovega logičnega zaključka. V slavnem vrhunec svojega eseja o kanibalizmu si Montaigne prisili, da prizna, da bi bil sam, ko bi sam odrasel med kanibale, po vsej verjetnosti postal kanibal.
Ayn Rand: The 'vrhunec' v članek o neznanski publikaciji je točka, na kateri izkažete tisto, kar ste si zastavili, da pokažete. Morda bo potreben en odstavek ali več strani. Tu ni nobenih pravil. Toda pri pripravi orismorate imeti v mislih, od kod začnete (tj. svojo zadevo) in kam želite iti (tj. tema—Je sklep želite, da vaš bralnik doseže). Ti dve končni točki določata, kako boste prišli od ene do druge. V dobri fikciji vrhunec - ki ga morate vedeti vnaprej - določa, katere dogodke potrebujete, da bi zgodbo pripeljali do te točke. Tudi pri nefikciji vaš zaključek vodi k korakom, potrebnim za pripravo bralca do vrhunca. Vodilno vprašanje v tem procesu je: Kaj mora bralec vedeti, da se lahko strinja s sklepom? To določa, kaj vključiti. Izberite osnove tistega, kar potrebujete, da boste prepričali bralca, pri tem pa upoštevajte kontekst teme.
David Niven: Poleg bazena [Douglas] Fairbanks nekega dne igra dramatik Charles MacArthur, ki so ga pred kratkim pritegnili Broadway, ki je napisal scenarij, se je spominjal dejstva, da težko piše vizualno šale. 'V čem je problem?' je vprašal [Charlie] Chaplin. „Kako bi na primer lahko naredil debelo gospo, ki se je sprehajal po Peti aveniji, zdrsnil na bananinem lupinici in se še vedno nasmejal? To je bilo storjeno že milijonkrat, "je dejal MacArthur. "Kaj je najboljši način dobiti smeh? Ali pokažem najprej bananin olupek, potem pa se približa debela gospa; potem zdrsne? Ali pa najprej pokažem debelo damo, nato olupimo banano in torej zdrsne? ' "Niti", je rekel Chaplin brez trenutka obotavljanja. 'Pokažeš, kako se debela dama približa; potem pokažete bananino lupinico; nato skupaj pokažeš debelo damo in bananin olupek; potem stopi čez banana olupi in izgine po odprtini. "