Eden od načinov za razvoj lastnih veščin pisanja eseja je preučiti, kako profesionalni pisci dosegajo različne učinke v njihove eseji. Takšna študija se imenuje a retorična analiza- ali, če želite uporabiti bolj domišljijski izraz Richarda Lanhama, a limonin stiskalnik.
Vzorčna retorična analiza, ki sledi, si ogleduje esej E. B. Bela z naslovom "Prstan časa" - najdemo v našem Vzorčnik eseja: Modeli dobrega pisanja (4. del) in ga spremlja kviz za branje.
Toda najprej previdno. V tej analizi vas ne bodo vznemirili številni slovnični in retorični izrazi: nekateri (npr pridevniška klavzula in appozitiven, metafora in podobnost) morda so vam že poznani; druge je mogoče sklepati iz kontekst; vsi so opredeljeni v naši Slovar slovničnih in retoričnih izrazov.
To je rekel, če ste že prebrali "Obroč časa," morali bi preskočiti neznane izraze in še vedno slediti ključnim točkam te retorične analize.
Po branju te vzorčne analize poskusite uporabiti nekatere strategije v lastni študiji. Glej naše Komplet orodij za retorično analizo in Diskusijska vprašanja za retorično analizo: deset tem za pregled.
Jahač in pisatelj v filmu "Obroč časa": retorična analiza
V "The Ring of Time", eseju, postavljenem v mračnih zimskih četrtih cirkusa, E. B. Zdi se, da White še ni spoznal "prvega nasveta", ki naj bi ga podal nekaj let pozneje Elementi sloga:
Pišite na način, ki bralca opozarja na smisel in vsebino pisanja, ne pa na razpoloženje in razpoloženje avtorja.. .[Doseči slog, začnite z vplivanjem na nobenega - to je, da se postavite v ozadje. (70)
Daleč od tega, da bi se v svojem eseju zadrževal za ozadje, White stopi v obroč, da signalizira svoje namere, razkrije svoja čustva in prizna svoj umetniški neuspeh. Dejansko sta "smisel in vsebina" "Ring of Time" neločljiva od avtorjevega "razpoloženje in temperament "(oz ethos). Tako lahko esej beremo kot študijo stilov dveh izvajalcev: mladega cirkuškega kolesarja in njenega samozavednega "snemalnega tajnika".
V uvodnem odstavku Whitea, uvod v razpoloženje, se dva glavna junaka skrivata v krila: vadbeni obroč zaseda folija mladega kolesarja, ženska srednjih let v "stožčasti slami klobuk "; the pripovedovalec (potopljen v množinskem zaimku »mi«) prevzame lagoden odnos množice. Pozorna stilistka pa že nastopa in vzbuja "hipnotičen čar, ki vabi [s] dolgčas". V nenadnem uvodnem stavku oz. aktivnoglagoli in glagoli pripravi enakomerno izmerjeno poročilo:
Ko so se levi vrnili v svoje kletke in jezno plazeli po žlebovih, se nas je malo zbežalo in prešlo v odprta vrata v bližini, kjer smo nekaj časa stali v polmeščanju in opazovali velikega rjavega cirkuskega konja, ki hromi okoli prakse obroč.
The metonimično "harumphing" je prijetno onomatopoetic, kar nakazuje ne le zvok konja, temveč tudi nejasno nezadovoljstvo, ki ga občutijo gledalci. Dejansko je "čar" tega stavka predvsem v njegovih subtilnih zvočnih učinkih: aliterativni "kletke, plazeče" in "velike rjave"; the asonant "skozi žlebove"; in homoiotelevton od "stran... vrata. "V Whiteovi prozi se takšni zvočni vzorci pojavljajo pogosto, vendar nevsiljivo, utišani, kot jih je dikcija kar je včasih neuradno pogovorno ("malo nas" in pozneje "kibiterji").
Neuradna dikcija služi tudi za prikrivanje formalnosti skladenjski vzorci, ki jih daje prednost White, ki jih v tem uvodnem stavku predstavlja uravnotežena razporeditev podrejenega klavzula in predstaviti participialno besedno zvezo na obeh straneh glavna klavzula. Uporaba neuradne (čeprav natančne in melodične) dikcije, ki jo je zajemal enakomerno izmerjen skladenj, daje Whiteovi prozi tako pogovorno lahkotnost slog teka in nadzorovan poudarek periodično. Zato ni naključje, da se njegov prvi stavek začne s časovnim označevalcem ("za") in konča z osrednjim metafora eseja - "prstan." Vmes izvemo, da gledalci tako stojijo v "poltrdnosti" predvidevanje "zaslepitve cirkuškega kolesarja", ki bo sledil, in osvetljujoča metafora v eseju končna vrstica.
White sprejema več parataktično slog v preostalem uvodnem odstavku in tako odraža in meša dolgočasnost ponavljajoče se rutine in utrujenosti, ki jo občutijo gledalci. Kvazitehnični opis v četrtem stavku s svojim parom domnevno vdelana pridevniške določbe ("s katerim.. ."; "od katerega.. . ") in njeno latinsko dikcijo (kariera, polmer, obseg, namestitev, največ), je pomemben po učinkovitosti, ne pa po svojem duhu. Tri stavke pozneje, zehajoče trikolon, govornik sestavlja svoje neprijetne pripombe, pri čemer ohranja svojo vlogo predstavnika dolarja zavestne množice iskalcev navdušenja. Toda na tej točki lahko bralec začne sumiti ironija ki temelji na pripovedovalkeidentifikacija z množico. Za masko "mi" se skriva "jaz": tisti, ki se je odločil, da ne bo opisoval zabavnih levov podrobneje, tisti, ki si v resnici želi "več"... za dolar. "
Takoj nato pripovedovalec v uvodnem stavku drugega odstavka odpove vlogo predstavnika tiskovne skupine ("Za mano sem slišal nekoga reči.".. ") kot" nizek glas "odgovarja na retorično vprašanje na koncu prvega odstavka. Tako se hkrati pojavita dva glavna junaka eseja: neodvisen glas pripovedovalca, ki izhaja iz množice; deklica, ki izhaja iz teme (v dramatiki appozitiven v naslednjem stavku) in - s hitro razlikovanjem - ki izhaja iz družbe vrstnikov ("katera koli od dveh ali treh ducatov showgirls"). Živahni glagoli dramatizirajo dekličin prihod: "stisnila se je", "govorila", "stopila", "dala" in "zamahnila". Zamenjava suhega in učinkovitega pridevniške določbe prvega odstavka so veliko bolj aktivne prislovnih klavzul, absoluti, in participialnih stavkov. Deklico krasi čutno epiteti ("spretno sorazmeren, globoko obsijan s soncem, prašen, željan in skoraj gol") in pozdravljen z glasbo aliteracija in asonanca ("njene umazane majhne noge se borijo", "nova nota", "hitro razlikovanje"). Odstavek se še enkrat zaključi s podobo krožečega konja; zdaj pa je mlado dekle prevzelo mesto svoje matere, neodvisni pripovedovalec pa je nadomestil glas množice. In končno, "napeljevanje", ki konča odstavek, nas pripravi na "očaranost", ki bo sledila kmalu.
Toda v naslednjem odstavku je dekličina vožnja na trenutke prekinjena, ko pisatelj stopi naprej, da predstavi svoj lastni nastop - da služi kot lastni vodja zvona. Začne z opredelitvijo svoje vloge zgolj "snemalnega tajnika", kmalu pa skozi antanaklaza od "... kolesar v cirkusu. Kot pisni človek... ., "svojo nalogo primerja z nalogo izvajalca cirkusa. Tako kot ona tudi on spada v izbrano družbo; vendar je, tako kot ona, ta posebna predstava izrazita ("ni enostavno sporočati ničesar take narave"). V paradoksalnotetrakolonski vrhunec sredi odlomka pisatelj opiše svoj svet in svet cirkuskega izvajalca:
Iz njene divje motnje pride red; iz njegovega ranga vonj dviga dobro aromo poguma in drznosti; iz njegovega predhodnega obratovanja pride do končnega sijaja. In pokopana v znanih pohvalih svojih predhodnih agentov leži skromnost večine njenih ljudi.
Takšna opažanja odmevajo Whitejeve pripombe v predgovoru k Podzemlje ameriškega humorja: "Tu je torej samo središče konflikta: skrbna oblika umetnosti in neprevidna oblika samega življenja" (Eseji 245).
Nadaljevanje v tretjem odstavku z resno ponovljenimi stavki ("v najboljšem primeru"... v najboljšem primeru ") in strukture (" vedno večje... vedno večji "), pripovedovalec pride obtožen:" ujeti cirkus nenadoma in doživeti njegov polni vpliv in delite svoje hude sanje. "In vendar" čarovnije "in" očarljivosti "kolesarjevega dejanja ne more zajeti pisatelj; namesto tega jih je treba ustvariti skozi jezik. Tako, ko je opozoril na njegove odgovornosti kot esejist, White povabi bralca, naj opazuje in oceni svoj nastop, pa tudi predstavo cirkuških deklic, ki jih je zastavil za opisovanje. Slog- pisatelj, kolesar - je postal predmet eseja.
Veza med obema izvajalcema je okrepljena s vzporedne strukture v uvodnem stavku četrtega odstavka:
Deset minutna vožnja dekleta je bila dosežena - kar se mene tiče, ki je ni iskal, in precej neznanka zanjo, ki si tega sploh ni prizadevala - stvar, ki jo iščejo izvajalci povsod.
Potem pa se močno zanašajo na participialnih stavkov in absoluti Če želite prenesti dejanje, White opisuje preostanek odstavka, da opiše uspešnost deklice. Z ljubiteljskim očesom ("nekaj stojal za kolena - ali kakorkoli že imenujemo") se bolj osredotoči na dekličino hitrost, samozavest in milost kot na njeno atletsko spretnost. Navsezadnje je "[h] er kratek ogled", kot morda esejist, "vključeval le elementarne drže in trike." Kaj Zdi se, da White najbolj občuduje, pravzaprav je učinkovit način, da popravi svoj zlomljen jermen, medtem ko nadaljuje seveda. Takšno veselje v zgovorna odziv na nesrečo je poznana opomba Belovega dela, kot je v veselem poročilu mladega fanta o vlaku "super - velik - BUMP!" v "Svet jutri" (Meso enega moškega 63). "Klovnski pomen" dekličinega srednjega rutinskega popravljanja se zdi, da ustreza Whiteovemu pogledu na esejista, čigar "beg iz discipline je le delni pobeg: esej, čeprav sproščena oblika, vsiljuje svoje discipline, sproža lastne težave. " (Eseji viii). In duh samega odstavka, kot v cirkusu, je "veselo, a hkrati očarljivo" njegove uravnotežene besedne zveze in določbe, njene že znane zvočne učinke in ležerno razširitev svetloba metafora- "izboljšanje sijočih deset minut."
Peti odstavek je zaznamovan s premikom ton- zdaj bolj resno - in ustrezno višino sloga. Odpre se s epeksegeza: "Bogastvo prizora je bilo v njegovi naravnosti, naravni kondiciji.. .. "(Tak a paradoksalno opazovanje spominja na White-ov komentar Elementi: "da bi dosegli slog, začnite z vplivanjem na nobenega" [70]. In stavek se nadaljuje z evfonično razčlenjevanjem: "konja, prstana, dekleta, celo do dekleta bosih nog, ki so prijele golo hrbtno stran njenega ponosnega in smešnega gorja. "Potem pa z rastjo intenzivnost, korelativ klavzule so dopolnjene z diakop in trikolon:
Očaranost ni bila posledica ničesar, kar se je zgodilo ali izvedlo, ampak iz nečesa, kar se je zdelo, da se vrti in naokoli in okoli z dekletom, ki se ga udeležuje, neprekinjen žarek v obliki kroga - obroč ambicije, sreče, mladost.
Podaljšanje tega asindetski vzorec, White gradi odstavek do a vrhunec skozi izokolon in chiasmus kot gleda v prihodnost:
Čez teden ali dva bi se vse spremenilo, vse (ali skoraj vse) izgubljene: deklica bi nosila ličila, konj nosila zlato, prstan bila bi naslikana, lubje bi bilo čisto za konjeva stopala, dekličina stopala bi bila čista za copate, ki bi jih imela obraba.
In na koncu se morda spomnimo njegove odgovornosti za ohranitev "nepričakovanih predmetov iz... očarljivost, "vzklikne (ecphonesis in epizeuxis): "Vsi, vsi bi bili izgubljeni."
Pripovedovanje ravnovesju, ki ga doseže kolesar ("pozitivni užitki ravnotežja v težavah"), je pripovedovalec sam neuravnovešen zaradi bolečega vida nespremenljivosti. Na kratko ob odprtju šestega odstavka poskuša ponovno združiti z množico ("Kot sem gledal z drugimi... "), a tam ne najde niti utehe niti pobega. Nato se potrudi, da bo svojo vizijo preusmeril in sprejel perspektivo mladega kolesarja: "Vse v grdi stari zgradbi se je zdelo, da ima obliko kroga, skladen s potekom konja. " The pareheza tu ne gre le za glasbeno okrasje (kot opaža v Elementi, "Slog nima take ločene entitete"), ampak neke vrste zvočna metafora - skladni zvoki artikulirajo njegovo vizijo. Prav tako tudi polisindeton naslednji stavek ustvari krog, ki ga opisuje:
[Tlhen čas je začel teči v krogih in tako je bilo začetek tam, kjer je bil konec, in oba sta bila enaka, ena stvar pa se je zaletela v naslednjič in čas je šla naokoli in okoli in nikamor.
White-ov občutek krožnosti in njegove iluzorne identifikacije z dekletom sta tako intenziven in popoln kot občutek brezčasnosti in zamišljenosti prenosa očeta in sina, ki ga dramatizira v filmu »Še enkrat do jezera«. Tu pa je izkušnja trenutna, manj muhasta, bolj strašljiva pred začetek.
Čeprav si je delil dekliško perspektivo, je v vrtoglavem trenutku skoraj postal njen, še vedno ostaja oster slika njenega staranja in spreminjanja. Zlasti si jo predstavlja "v središču prstana, peš, v koničnem klobuku" - tako je odmeval njegove opise v prvem odstavku ženske srednjih let (ki jo je domneva, da je dekličina mati) "ujeta v dirkalnik popoldne." Na ta način torej esej sam postane krožen, priklican je prikaz slik in razpoloženja. Z mešano nežnostjo in zavistjo White definira dekliško iluzijo: "[S] verjame, da lahko gre enkrat zaokrožite obroč, naredite eno celotno vezje in na koncu bodite popolnoma enake starosti kot na začetku. " The commoratio v tem stavku in asindeton v nadaljevanju prispeva k nežnemu, skoraj spoštljivemu tonu, ko pisatelj prehaja od protesta do sprejemanja. Čustveno in retorično je sredi predstave popravil pokvarjen pas. Odstavek se zaključi z muhasto noto, kot je čas personificirani in pisatelj se ponovno pridruži množici: "In potem sem spet zdrsnil v transu in čas je bil spet krožen - čas, mirno zaustavimo s preostalimi, da ne bi motili ravnotežja izvajalca, "kolesarja, pisatelja. Mehko se zdi, da se esej približuje koncu. Kratek, preprosti stavki zaznamovanje dekličinega odhoda: njeno "izginotje skozi vrata" menda pomeni konec tega očarljivosti.
V zadnjem odstavku pisatelj - prizna, da mu ni uspelo v njegovem prizadevanju "opisati, kar je nepopisno" - zaključi svoj lastni nastop. Se opraviči, sprejme posmehljivo junaško naravnanost in se primerja z akrobatom, ki tudi "občasno mora poskusiti štos, ki je zanj preveč". Vendar še ni čisto končan. V dolgem predzadnjem stavku, ki ga je povečala za anafora in trikolon in pari, odmevajoč s cirkuškimi podobami in z metaforami, si prizadeva, da bi opisal nepopisno:
Izvajalec mora pod svetlimi lučmi končane predstave samo odsevati električno svečo, ki je usmerjena nanj; toda v temnih in umazanih starih obročkih za treniranje in v improviziranih kletkah, kar koli svetlobe nastaja, ne glede na navdušenje, karkoli lepota, mora izvirati iz izvirnih virov - iz notranjih požarov poklicne lakote in užitka, iz bujnosti in težnosti mladost.
Kot je izkazal White v svojem eseju, je romantična dolžnost pisatelja, da v njem najde navdih, da bo lahko ustvarjal in ne samo kopiral. In tisto, kar ustvarja, mora obstajati tako v slogu svojega nastopa kot v materialih svojega dejanja. "Pisatelji ne odražajo samo in ne razlagajo življenja," je nekoč opazil White v intervjuju; "obveščajo in oblikujejo življenje" (Plimpton in Crowther 79). Z drugimi besedami (tiste v zadnji vrstici "Ring of Time"), "To je razlika med planetarno svetlobo in zgorevanjem zvezd."
(R. F. Nordquist, 1999)
Viri
- Plimpton, George A. in Frank H. Crowther. "Umetnost eseja:" E. B. Bela. " Parizski pregled. 48 (padec 1969): 65–88.
- Strunk, William in E. B. Bela. Elementi sloga. 3. izd. New York: Macmillan, 1979.
- Bela, E [lwyn] B [roki]. "Obroč časa." 1956. Rpt Eseji E. B. Bela. New York: Harper, 1979.